जोशुआ ओपेनहाइमर द एक्ट ऑफ किलिंग 1965-66 के इंडोनेशियाई नरसंहार की कहानी इस तरह से कहती है जो सम्मोहक और गहन रूप से चिलिंग है।
सीधे शब्दों में कहें, द एक्ट ऑफ किलिंग एक फिल्म के निर्माण के दृश्यों के पीछे है। एक हिंसक फिल्म, पूछताछ, हत्या और गैंगस्टर के साथ। अनवर कांगो की एक फिल्म, जिसे मैन ओपेनहाइमर ने इसे बनाने के लिए आमंत्रित किया था, गर्व के साथ कहता है, 'हम नाजियों के बारे में फिल्मों में देखने से ज्यादा दुखद कुछ कर सकते हैं।'
यह गलत स्वाद के गलत पक्ष पर गैंगस्टर फिल्मों की किसी भी संख्या का विवरण हो सकता है। हालाँकि, यह आइकोनोक्लास्टिक डॉक्यूमेंट्री एक सच्ची घटना को याद करता है: १ ९ ६५ में इंडोनेशिया में am अर्धसैनिक और ठग’कहे जाने वाले कम्युनिस्टों के रूप में मारे गए 1, 000, 000 से अधिक लोगों का नरसंहार और हत्या। अब भी फिल्म दिलचस्प है, और सितारे, हत्यारे खुद, जो इस फिल्म के लिए अपने स्वयं के अपराधों को एक अति-हिंसक उल्लास के साथ फिर से बनाते हैं जो वास्तव में भयानक है।
स्पष्ट रूप से, यह किसी भी अन्य की तरह एक वृत्तचित्र है, जो हेमलेट की त्रासदी से कहीं अधिक प्रभावित है, जिसे हमने वृत्तचित्रों में काम करने वाले बेहतरीन निर्देशकों से भी देखा है, जिसमें इस फिल्म के दो कार्यकारी निर्माता एरोल मॉरिस और वर्नर हर्जोग शामिल हैं। वास्तव में, हेमलेट की तुलना इस फिल्म की सही समझ के लिए महत्वपूर्ण है। संक्षेप में, द एक्ट ऑफ किलिंग, हेमलेट के केंद्र में प्ले-ऑफ-ए-प्ले 'मर्डर ऑफ गोंजैगो' की संभावनाओं से बाहर का नाटक है।
जहां हेमलेट को अपने पिता की हत्या के इतिहास को फिर से लागू करने के लिए यात्रा करने वाले खिलाड़ियों का एक बैंड मिलता है, ओपेनहाइमर एक वैचारिक छलांग आगे ले जाता है और अपराधियों को खुद अपने अपराधों को फिर से लागू करने के लिए मिलता है। वास्तव में, यह पूरी फिल्म का सबसे अधिक द्रुतशीतन तत्व है: जबकि कथा क्लॉडियस के ठंडे खून वाले हत्यारे को अपने पिछले रक्तपात को फिर से दिखाने के लिए छल करना पड़ता है, फिल्म के निर्माताओं ने द-एक्ट में फिल्म के भीतर हत्या उनके अतीत खुशी से बहलाना। कभी-कभी, वास्तविकता मंच और स्क्रीन के सबसे बड़े खलनायक की तुलना में कहीं अधिक बुरी हो सकती है।
ऐसा नहीं है कि ये मंच और स्क्रीन नायक और खलनायक द एक्ट ऑफ किलिंग में बड़े नहीं हैं। कांगो एक बिंदु पर कहते हैं कि उन्होंने एक जल्लाद के रूप में कैसे काम किया, सीधे मार्लोन ब्रैंडो, अल पचिनो और जॉन वेन की फिल्मों को देखकर प्रभावित हुए, और आगे कहते हैं कि उन्होंने अपने निष्पादन का तरीका (तार द्वारा) चुना क्योंकि 'हमेशा' गैंगस्टर फिल्मों में तार के साथ '। अच्छे लोगों और बुरे लोगों के बीच काले और सफेद अलगाव, जो फिल्मों में दुनिया के एक तार्किक आदेश के रूप में दिखाया गया है, यहां दिखाया गया है कि यह वास्तव में खतरनाक अंतर है, क्योंकि अर्धसैनिक अपने वध के लिए एक क्यू के रूप में इसे लेते हैं वे साम्यवाद के 'खलनायक’के रूप में जो देखते हैं, उसे खारिज करने के नाम पर एक अभूतपूर्व पैमाना, जो किसी भी शासक के आदेश से असहमति जताने वालों के लिए जल्द ही छोटा हो गया।
इसे उजागर करने के बाद, ओपेनहाइमर खुद चतुराई से अपने वृत्तचित्र के लिए एक ही जाल में गिरने से बचता है, जो कि निष्पादकों को व्यापक रूप में चित्रित करने के लिए एक मजबूत आग्रह का सामना करना पड़ता है क्योंकि विशुद्ध रूप से खलनायक जैसे कार्टून नाजियों को हम अपनी फिल्मों में देखते हैं, सबसे ताजा उदाहरण टारनटिनो के Inglourious Basterds। हालांकि अर्धसैनिक और गैंगस्टरों को शायद ही कोई मुफ्त सवारी दी जाती है, फिर भी ओपेनहाइमर हमें अपराध और नकल करने वाले तंत्रों के बारे में आकर्षक जानकारी देता है जो क्रेडिट रोल के बाद, स्पष्ट रूप से बोलते हैं।
वह हत्यारों में से एक के बारे में कहते हैं, 'इसे युद्ध कहते हैं कि आप पर अत्याचार में [अपनी भूमिका के द्वारा] प्रेतवाधित नहीं होते हैं', और फिल्म कांगो के तरीकों के साथ घूमती है, जो उसके साथ किया जाता है, जो कि एक करीबी दृश्य में एक कष्टदायक दृश्य का कारण बनता है। फिल्म में वह व्यक्ति जहां वह वर्षों से खुद के लिए बनी है अंत में दरार पड़ती है, और यह बहुत दुखद है कि हम एक दर्शक के रूप में खुद को उस आदमी के साथ सहानुभूति पाते हैं जो उसने किया है। इसके साथ, संदेश स्पष्ट है: फिल्म में नैतिकता की हमारी भावनाओं को ओवरराइड करने की शक्ति है, और इस प्रक्रिया के बारे में पता होना महत्वपूर्ण है।
इस तरह से, वृत्तचित्र 'एक्ट' के बारे में उतना ही है जितना कि 'हत्या' के बारे में है, और इसके माध्यम से एक अंधेरे सत्य की खोज की जाती है। फिल्म में स्पष्ट रूप से तर्क दिया गया है कि 1, 000, 000 मृत की तरह एक आंकड़ा वास्तव में समझ से बाहर है, न केवल इस फिल्म के दर्शकों के रूप में, बल्कि इसमें शामिल लोगों के लिए भी, और यह अक्षमता है जो उन लोगों को उनके साथ अनजाने अपराधों के बाद भी अपने जीवन को जारी रखने की अनुमति देता है।
वास्तव में, द एक्ट ऑफ किलिंग एक तरह के आत्म-धोखे के रूप में 'अधिनियम' के बारे में है, यह बहस करते हुए कि मानवता अपने कुकर्मों से निपटने में सक्षम है क्योंकि यह उनके बारे में खुद को धोखा दे सकता है। फिल्म के एक दृश्य में यह सबसे स्पष्ट है, जो इस फिल्म के साथ फिल्म के कुछ फुटेज का उपयोग करता है। सेटिंग स्वर्ग है, और हत्यारों को उनके शिकार वास्तव में इस दृश्य में उन्हें मारने के लिए धन्यवाद देते हैं क्योंकि इसने उन्हें साम्यवाद की बुराइयों से बचाया। इसके बारे में सबसे अधिक परेशान करने वाली बात यह है कि यह एक खूबसूरत दृश्य है, जो इंडोनेशिया के जंगलों के बीच सेट है, और हमें दर्शक के रूप में दिखाया गया है कि यह वास्तव में है कि नरसंहार में शामिल कितने लोग वास्तव में इसके बारे में महसूस करते हैं।
यह केवल उस सतह को खरोंचता है जो एक अविश्वसनीय रूप से समृद्ध फिल्म है जो स्मारकीय मुद्दों के साथ सूक्ष्मता से निपटने में सक्षम है, हमारे बारे में कभी भी वास्तव में उपदेशात्मक होने के बिना हमें देखने के बिंदुओं को उजागर और सुझाव दे रहा है। हत्या का अधिनियम समान भागों में परेशान करने वाला और आश्चर्यजनक है, वृत्तचित्र फिल्म बनाने की एक उत्कृष्ट कृति और एक आवश्यक घड़ी है।
समान रूप से आवश्यक फिल्म का सीक्वल और साथी टुकड़ा, द लुक ऑफ साइलेंस है, जो 2014 में रिलीज हुई थी। इस बार, ओपेनहाइमर अपराधियों के बजाय इंडोनेशियाई नरसंहार के पीड़ितों पर अपना ध्यान केंद्रित करता है, एक शक्तिशाली और सशक्त फिल्म का निर्माण करता है, जो दुःख के विषय की पड़ताल करता है। अपराध बोध, और प्रतिशोध। वह त्रासदी से प्रभावित एक परिवार के सबसे छोटे बेटे का अनुसरण करता है क्योंकि वह अपने भाई के ज्ञात हत्यारों का पता लगाता है और उनका सामना करता है, जिनमें से अधिकांश अभी भी सत्ता में हैं। यह आधुनिक इंडोनेशियाई समाज के स्पष्ट तनावों की एक कठोर खोज है, जहाँ आप अपने परिवार के किसी सदस्य की हत्या कर सकते हैं। द एक्ट ऑफ किलिंग की तरह, द लुक ऑफ साइलेंस को काफी समीक्षाएँ मिलीं और प्रतिष्ठित अंतरराष्ट्रीय समारोहों में कई पुरस्कार जीते।
एक साथ देखा गया, द एक्ट ऑफ किलिंग और द लुक ऑफ साइलेंस एक बहुआयामी पेश करते हैं, पूरी तरह से एक संस्कृति के चित्र का एहसास अभी भी भीषण त्रासदी से है। ओपेनहाइमर ने नरसंहार के कठिन विषय को अभी तक संवेदनशील हाथ के साथ निपटाया है, जिससे दर्शकों को पीड़ितों और अपराधियों दोनों की भूमिकाओं पर सवाल उठाने के लिए मजबूर होना पड़ता है। वे देखने में आसान नहीं हो सकते हैं, लेकिन ओपेनहाइमर के वृत्तचित्र अकल्पनीय पर आवश्यक ध्यान हैं, और क्रेडिट रोल के बाद लंबे समय तक दर्शकों के साथ रहेंगे।
