2010 में, स्वतंत्र क्यूरेटिंग के दस साल बाद, राफेल चिकुक्वा को नेशनल गैलरी ऑफ़ जिम्बाब्वे में चीफ क्यूरेटर नियुक्त किया गया। 1960 के दशक से, राष्ट्र आर्थिक संघर्षों, अंतर्राष्ट्रीय प्रतिबंधों, राजनीतिक अस्थिरता और छिटपुट क्षेत्रीय हिंसा से घिर गया है। चिकूकावा ने देश के कला परिदृश्य को मजबूत बनाने और अंतरराष्ट्रीय क्षेत्र के कुछ हिस्सों से नकारात्मक धारणाओं को दूर करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है।
राफेल चिकुकावा ने दुनिया भर में कई दीर्घाओं, परियोजनाओं और संगोष्ठियों में क्यूरेट, संगठित और बोला है, और आज वेनिस बायेनेल में जिम्बाब्वे की उपस्थिति, अफ्रीकी दीर्घाओं के सामने समस्याओं, औपनिवेशिक अवशेष के रूप में 'सोना' के रूप में और नई बात की। ऐसे कलाकारों की तलाश की जानी चाहिए।
आपकी एक निजी अनुसंधान परियोजना में आप विश्व युद्ध के दो दिग्गजों की तलाश में ज़ाम्बिया, तंजानिया और ज़िम्बाब्वे की यात्रा कर रहे थे। इनमें से बहुत से लोग ब्रिटेन के लिए लड़े थे और पीड़ित थे, लेकिन युद्ध के बाद, मुआवजे या समर्थन के रास्ते में बहुत कम लोगों के साथ अपने घर लौटने के लिए छोड़ दिए गए थे। क्या आप हमें इस परियोजना के बारे में कुछ बता सकते हैं?
परियोजना अफ्रिकन हीरोज की हकदार थी और यह 2001 के राष्ट्रमंडल खेलों के दौरान मैनचेस्टर की मेरी यात्रा से प्रेरित थी, जहां मैंने जिम्बाब्वे की कला की प्रदर्शनी लगाई थी। मैंने इंपीरियल वॉर म्यूजियम नॉर्थ का दौरा किया जहां प्रथम और द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान राष्ट्रमंडल देशों के योगदान का जश्न मनाने वाली एक प्रदर्शनी थी। मुझे यह देखकर आश्चर्य हुआ कि अफ्रीकी योगदान शो में नहीं था। द्वितीय विश्व युद्ध में लड़ने वाले पुरुषों में से एक के बेटे के रूप में, मैंने शिक्षा के क्यूरेटर रूपर्ट गेज़ से संपर्क किया। मैंने रूपर्ट को बताया कि मैं कितना दुखी था और 2004 में मैंने मैनचेस्टर सिटी आर्ट गैलरी में 'विज़न ऑफ ज़िम्बाब्वे' नामक एक प्रदर्शनी लगाई। रूपर्ट और मैंने अपनी चर्चा जारी रखी। मैनचेस्टर में रहते हुए, मैंने फिर से इंपीरियल वॉर म्यूजियम नॉर्थ में दस्तक दी और एक प्रोजेक्ट डॉक्यूमेंट जमा किया। उन्होंने मुझे शोध के लिए धन दिया। सबसे महत्वपूर्ण बात, यह मेरे पिता की कहानियाँ थीं जिन्होंने इसे प्रेरित किया। वह हमें द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान बर्मा और जापान में साम्राज्य के लिए लड़ते हुए अपने जीवन के बारे में बताता था।
जिम्बाब्वे ने पिछले पचास वर्षों में कुछ अशांत अवधि को स्पष्ट रूप से सहन किया है। इन परेशानियों के बीच, राष्ट्रीय गैलरी और ज़िम्बाब्वे की सार्वजनिक कला के सामने सबसे बड़ी बाधाएँ क्या रही हैं?
अफ्रीकी महाद्वीप में कई अन्य संग्रहालयों और दीर्घाओं की तरह, फंडिंग हमारी सबसे बड़ी चुनौती है। आर्थिक चुनौतियों से पहले कई वर्षों तक, गैलरी कॉर्पोरेट फंडिंग प्राप्त करती थी। वह फंडिंग अब उपलब्ध नहीं है। मुझे उम्मीद है कि हमारी सरकारें और निगम कला, विशेष रूप से संग्रहालयों और दीर्घाओं का समर्थन करने की आवश्यकता का एहसास करेंगे, क्योंकि औपनिवेशिक सरकारों से विरासत में मिली इन संस्थाओं का भविष्य रखरखाव और समर्थन पर निर्भर करता है। हाल ही में मैंने एक पत्र प्रस्तुत किया है जिसका शीर्षक है: 'अफ्रीका में संग्रहालय का भविष्य क्या है?' यह आज एक मिलियन-डॉलर का प्रश्न बना हुआ है क्योंकि हम यह परिभाषित करने की कोशिश करते हैं कि हम कौन हैं और अपने नेताओं को शिक्षित करने के लिए सांस्कृतिक क्षेत्र की आवश्यकता पर विचार करते हैं। मौजूदा अवसंरचनाओं के साथ, हम उन्हें नए बनाए जाने से बेहतर बनाए हुए हैं क्योंकि अफ्रीका में कई संग्रहालय गहन देखभाल इकाई में हैं। जिम्बाब्वे की राष्ट्रीय गैलरी बहुत भाग्यशाली है कि, हमारे नॉर्वे के दूतावास के वित्त पोषण के माध्यम से, हम प्रमुख छत की मरम्मत करने में कामयाब रहे। यह परियोजना आधे मिलियन अमेरिकी डॉलर से अधिक की थी और हम समर्थन के लिए बहुत आभारी हैं।
2011 में, आपके देश ने प्रतिष्ठित 54 वें वेनिस बिएनले में अपनी पहली उपस्थिति दर्ज की। घटना से पहले, जिसके लिए आपने जिम्बाब्वे पवेलियन शो के लिए मुख्य क्यूरेटर के रूप में काम किया था, आपने कहा था: 'जिम्बाब्वे विनिमय के प्लेटफार्मों तक थोड़ी पहुंच के साथ साइलेंस का एक क्षेत्र बन गया है, जिसके माध्यम से यह संचार कर सकता है
।वेनिस बिएनलेले में ज़िम्बाब्वे का एक मंडप मौन तोड़ देगा। ' वेनिस में अपने शुरुआती प्रदर्शन के बाद जिम्बाब्वे के कला दृश्य का क्या लाभ मिला है ?
जिम्बाब्वे बहुत मुश्किल दौर से गुजर रहा है और छवि निर्माण की जरूरत कुछ ऐसी थी जिसे हम सभी जानते थे कि यह देश के लिए महत्वपूर्ण है और बड़े स्तर पर कला अभ्यास के लिए। यह कहने के लिए नहीं है कि सभी दरवाजे बंद थे लेकिन पंद्रह साल से अधिक समय से देश में राजनीतिक और आर्थिक स्थिति के कारण बहुत कम कलाकार अंतरराष्ट्रीय मंच पर दिखाई दे रहे थे।
आज हम जिम्बाब्वे के बड़े पुन: प्रवेश को अंतरराष्ट्रीय क्षेत्र में मना रहे हैं; हमारे कलाकार 1950 से 1980 के दशक के दौर की याद दिलाते हुए बड़े प्रदर्शनों में चमक रहे हैं। अब हम अपने जहाज में यात्री नहीं हैं। हमारी अपनी कहानी कहने का विचार शुरू से ही जिम्बाब्वे पवेलियन में बहुत ज्वलंत था। यह जिम्बाब्वे के लोगों द्वारा जिम्बाब्वे की एक पहल थी। 55 वें वेनिस बिएनले 2013 में, हमारे मंडप ने तीन उभरते कलाकारों द्वारा कई काम किए: पोर्टिया ज़ेवाहेरा, मिशेल मैथिसनलैंड वर्जीनिया चिहोटा। उनके काम अब अंतरराष्ट्रीय कला संग्राहकों के हाथों में हैं। 55 वें वेनिस बेनेले में अपनी उपस्थिति के बाद दोनों महिलाओं ने पुरस्कार जीते। पोर्टिया ज्वावाहेरा ने हाल ही में जोहान्सबर्ग कला मेला पुरस्कार जीता और अब दक्षिण अफ्रीका में माइकल स्टीवेन्सन गैलरी द्वारा प्रतिनिधित्व किया जाता है। वर्जीनिया चिहोटा का प्रतिनिधित्व अब यूके में तिवानी गैलरी द्वारा किया जाता है। ये ऐसे कलाकार हैं, जिन्हें अगर वेनिस बायनेले ने वह मौका नहीं दिया होता तो उन्हें एक अंतरराष्ट्रीय मंच पर दिखाने का मौका नहीं मिलता।
2011 बिनेले में जिम्बाब्वे की प्रदर्शनी 'सीज़िंग अवरसेल्फ' की हकदार थी। क्या आपको लगता है कि जिम्बाब्वे की दृश्य कला, जबकि आप इस क्षेत्र में काम कर रहे हैं, खुद को 'देखने', खोजने या शायद राष्ट्रीय पहचान या राष्ट्रीय चरित्र की भावना का निर्माण करने की कोशिश कर रहा है?
औपनिवेशिक कला शिक्षा की मृत्यु के बाद से जिम्बाब्वे कई परिवर्तनों से गुज़रा है; स्वतंत्रता ने नई छवियों और नए साहित्य को लाया जो औपनिवेशिक युग के दौरान देश में अनुमति नहीं थी। नए कला विद्यालय खुल गए हैं, कई कलाकार वैश्विक नागरिक बन गए हैं, क्योंकि वे एक प्रमुख शहर से दूसरे शहर में जाते हैं और इससे उनकी कला प्रभावित होती है।
यह सोचना भोला होगा कि हमारी कला में एक राष्ट्रीय पहचान है। एकमात्र राष्ट्रीय चरित्र ज़िम्बाब्वे की मूर्तिकला है, या जैसा कि पश्चिमी विद्वान इसे सोना मूर्तिकला कहना चाहेंगे। शोना शब्द फ्रैंक मैकवेन द्वारा निर्मित एक निर्माण है [ब्रिटिश कलाकार, शिक्षक और संग्रहालय प्रशासक - 1957 में जिम्बाब्वे नेशनल गैलरी के पूरा होने के साथ मदद की]। ज़िम्बाब्वे में शोना जैसी कोई चीज नहीं है, यह एक औपनिवेशिक शब्द है जो लोगों को एक बॉक्स में रखता है। इन मूर्तिकारों में से कुछ मलावी मूल के हैं, जाम्बियन मूल, अंगोलान मूल, मोजाम्बिक मूल और कुछ नदबेले भी हैं; बिना माफी मांगे, उन्हें शोना मूर्तिकार कहना अपमान है। कला कला है; इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह कहाँ से आता है, यह अभिव्यक्ति का एक माध्यम है।
जिम्बाब्वे के दिग्गज कलाकारों में से एक तनुफुमा गुत्सा ने एक बार कहा था, “मैं अपनी कला को शोना संपत्ति के रूप में नहीं लेना चाहूंगा। यह। सबसे पहले, यह अफ्रीकियों के अंतर्गत आता है। लेकिन इससे परे यह अंतर्राष्ट्रीय है - जिस तरह के प्रतीकों का उपयोग मैं बुनियादी मानवीय भावनाओं, बुनियादी रिश्तों, सार्वभौमिक प्रेम और समझ के बारे में करता हूं। ”
टेट ब्रिटेन के 2010 के 'अफ्रीका संगोष्ठी में क्यूरेटिंग' में, आपने जिम्बाब्वे की राष्ट्रीय गैलरी के लिए स्थानीय समुदायों के साथ-साथ अंतर्राष्ट्रीय भागीदारों तक पहुंचने की आवश्यकता की बात की थी। मुख्य क्यूरेटर के रूप में आपके कार्यकाल के दौरान, जिम्बाब्वे जनता के साथ जुड़ने में गैलरी कितनी सफल रही है? क्या आपको लगता है कि ज़िम्बाब्वे में पिछले तीस वर्षों में कला के प्रति लोगों का नज़रिया बदला है?
हमारी गैलरी अंतर्राष्ट्रीय साझेदारों के साथ जुड़ने में सफल रही है। यह उन परियोजनाओं के माध्यम से देखा जा सकता है जो हम कर रहे हैं - पहला और दूसरा जिम्बाब्वे पवेलियन, गैलरी का प्रमुख नवीनीकरण, वर्तमान बास्केट केस II परियोजना जिस पर हम जिम्बाब्वे में EUNIC क्लस्टर के साथ सहयोग कर रहे हैं और क्रिस्टीन आइने के साथ सह-वक्र - उल्लेख करने के लिए लेकिन कुछ। स्थानीय समुदाय के साथ हमें अभी भी बहुत कुछ करना है, लेकिन हम आशान्वित हैं। सरकार की नई पहल यह सुनिश्चित करने के लिए कि जिम्बाब्वे की कला को जिम्बाब्वे की सभी सरकारी इमारतों को तैयार करना चाहिए और कार्यालय हमारे लोगों द्वारा कला की प्रशंसा को प्रोत्साहित करेंगे और हम आशान्वित रहेंगे।
अंत में, हमारे पाठक हमेशा नई प्रतिभाओं की तलाश में रहते हैं। क्या आप हमें अभी ज़िम्बाब्वे में काम कर रहे कुछ अप-एंड-आर्टिस्टों के नाम दे सकते हैं जो आपको विशेष रूप से रोमांचक लगते हैं?
मन में आने वाले कुछ नाम हैं: तफ़दज़वा ग्वेताई, माशिमा ह्वाती, रिचर्ड मुदरिकी, एडमिर कामुदज़ेंगरेरे, गारेथ न्यंडोरो, दाना वबीरा, मोफ़िया ताकादिवा, इस्रील इस्रील, डैन हाल्टर, गेराल्ड मचोना, और कुदज़ाई चुरई कई साल। कुदज़ई एक साल पहले जिम्बाब्वे लौट आए थे और देश में कलाकारों का वापस आना हमेशा शानदार रहा है। मैं उम्मीद कर रहा हूं कि अधिक कलाकार जो जिम्बाब्वे के बाहर काम कर रहे हैं और अभ्यास कर रहे हैं, वे वापस आ जाएंगे, लेकिन जिम्बाब्वे के बाहर काम करने से वे जिम्बाब्वे के झंडे को उड़ाना जारी रखते हैं।
रोब येट्स द्वारा
