द बीटल्स: आठ डेज़ ए वीक - द टूरिंग इयर्स ने बीटलेमेनिया के चरम वर्षों के दौरान बैंड की महत्वपूर्ण यात्रा की कहानी को लाइव बैंड के रूप में बताने के लिए प्रशंसक और बूटलेग फुटेज और स्थानीय न्यूज़कास्ट से लिया है।
रॉन हॉवर्ड की डॉक्यूमेंट्री, लेट इट बी (1970) के बाद से पहली बार अधिकृत है, इस बात का एक अंतरंग चित्र है कि बीटल्स ने अपनी भयावह प्रसिद्धि से कैसे निपटा। प्रदर्शन किए गए गीतों की डिजिटल व्याख्या का मतलब है कि उन्हें संगीत समारोहों में कोई नहीं सुना जा सकता है - जिसमें स्वयं लड़के भी शामिल हैं - कैकोफ़ोनस चिल्ला।
जून 1962 से अगस्त 1966 तक, बीटल्स ने 15 देशों के 90 शहरों में 815 शो खेले। जितना आनंद (और उन्माद) उन्हें मिला, शो ने जॉन लेनन, पॉल मेकार्टनी, जॉर्ज हैरिसन, और रिंगो स्टार को रचनात्मक रूप से जीवित अभिनय और भावनात्मक रूप से निराश होने के लिए छोड़ दिया। जॉर्ज हैरिसन ने सबसे पहले अपनी असहमति व्यक्त की थी। स्टूडियो को पीछे हटने का निर्णय, निश्चित रूप से, सोनिक प्रगति, जो पहले से ही 1965 के रबर सोल एल्बम पर स्पष्ट था, ने अपने एल्बमों को रेवोल्वर (1966) से लेट इट बी (1970), एसजीटी के वाटरशेड के माध्यम से चिह्नित किया। पेपर की लोनली हार्ट्स क्लब बैंड (1967)।
मैककार्टनी और स्टार ने हावर्ड को ऑन-कैमरा साक्षात्कार दिया, उनकी दृश्य स्पष्टता लेनन और हैरिसन के अभिलेखीय क्लिप के फ़िज़ियर लुक के साथ विपरीत है, अंतर को 'नुकसान का एक मार्मिक उपक्रम' दर्ज करते हुए, जैसा कि वैराइटी के गाय लॉज ने रखा है। स्मारिकाएं भी हैं, जो व्हूपी गोल्डबर्ग से, जो अनुमानित 55, 600 बीटल्स प्रशंसकों में नौ साल की थी, जिन्होंने 15 अगस्त, 1965 को प्रसिद्ध शीया स्टेडियम कॉन्सर्ट में भाग लिया था; सिगॉर्नी वीवर, जिन्हें हावर्ड की टीम ने 1964 के शो के फुटेज में 14 वर्षीय के रूप में देखा था; और रिचर्ड लेस्टर, ए हार्ड डे की रात (1964) और सहायता के निदेशक! (1965)। गीत "मदद!" लेनन द्वारा दौरे के तनाव और समूह के सुनहरी कटोरा अस्तित्व से प्रेरित अवसाद के जवाब में लिखा गया था।
एक लंबी और घुमावदार फिल्म सूची
कम से कम बीटल्स के नए और हालिया खोजकर्ताओं के लिए, आठ दिन एक सप्ताह कई फिल्मों और टेलीविजन नाटकों में से एक है, जो सार को पकड़ने, कुछ नया कहने या पूर्व-संगीत के महत्व का पता लगाने का प्रयास करता है। हमारे समय का कार्य।
इस तरह की तीन फिल्में अकेले 2013 में उभरीं: गुड ऑल 'फ्रेड, स्नोडग्रास और लिविंग इज़ इज़ विथ आईज़ क्लोज्ड। उन्होंने एक कैटलॉग में शामिल किया जिसमें बीटल्स की चार फिल्में शामिल हैं - ए हार्ड डे की रात, मदद !, जादुई रहस्य यात्रा (1967), और लेट इट बी - और पांच आंशिक बायोपिक्स: द आवर्स और टाइम्स (1991) बैकबीट (1994), द टू ऑफ अस (2000), नोवर बॉय (2009), और लेनन नेकेड (2010)।
बेहतर या बदतर के लिए, बीटल्स फिल्म के लिए एक उपहार है जो देता रहता है। हॉवर्ड की फिल्म अल्बर्ट और डेविड मेसल्स के सेमिनल सिनेमा वैरी डॉक्यूमेंट्री व्हाट्स हैपिंग से जुड़ती है! संयुक्त राज्य अमेरिका में बीटल्स (1964; 1991 के द बीटल्स: द फर्स्ट यूएस विजिट) और द बीटल्स एंथोलॉजी (1995) के रूप में फिर से संपादित सबसे महत्वपूर्ण गैर-काल्पनिक काम है, हालांकि उत्तरार्द्ध एक आकार के बजाय रिकॉर्डिंग का एक अमूल्य भंडार है काम। व्यक्तिगत बीटल्स को LennoNYC (2010) और मार्टिन स्कॉर्सेस के जॉर्ज हैरिसन: लिविंग इन द मैटिरियल वर्ल्ड (2011) की पसंद में चित्रित किया गया है।
ऑफशूट में पीली सबमरीन (1968), बीटल्स द्वारा एक संविदात्मक दायित्व के रूप में मानी जाने वाली एक ऐप्पल रिकॉर्ड्स परियोजना है, और डेरिवेटिव्स ऑल दिस एंड वर्ल्ड वार II (1976), एरिक आइडल और नील इनस की हैरिसन-एंडोर्सड रटल स्पोक्स आप सभी की ज़रूरत है इज़ कैश (1975) और कैन बी मी मी लंच (2002), बी गीज़ वाहन Sgt। पीपर के लोनली हार्ट्स क्लब बैंड (1978), और जूली टेमर के जुकेबॉक्स म्यूजिकल एक्रॉस द यूनिवर्स (2007)।
सामग्री के ढेर ने मिथक को मिथक बना दिया है, जैसा कि मीडिया संतृप्ति ने चौकड़ी के अभिवादन को सुपरस्टार के रूप में अभिवादन किया था। आत्मरक्षा में, उन्होंने चारपाई की मुखबिरी के रूप में, विडंबनाओं, अभेद्यता, और आक्षेपों की दीवारों को खड़ा किया, जैसे कि उनके द्वारा लगाए गए प्रश्नों के लिए प्रतिक्रियात्मक प्रतिक्रियाएं - पत्रकारों द्वारा रिंगो के रूप में "बुर्जुआ क्लिच की एक स्मोकस्क्रीन के पीछे रहने वाले" के रूप में निंदा की। प्रेस पार्टी ए हार्ड डे की रात में।
लेस्टर और माइकल लिंडसे-हॉग ऐसे फिल्म निर्माता हैं जिन्होंने बीटलेडोम की मानसिक स्थिति पर ज्यादातर कब्जा किया है। अपने दो बीटल्स वाहनों में, लेस्टर ने विशेषज्ञ रूप से अपनी युवा जिद, एंटिक ऊर्जा और एसर्बिक हास्य को प्रसारित किया। बता दें कि निर्देशक लिंडसे-हॉग ने समूह की दयनीय जनवरी 1969 की ट्विकेनहैम स्टूडियोज पर कब्जा करने का अनुभव किया, जिसने बाद के वैतनिक प्रतिबद्धता के बारे में लेनन के साथ बहस करने के बाद हैरिसन को अस्थायी रूप से बैंड छोड़ने के लिए प्रेरित किया, जिसने द टू ऑफ अस की अपनी चतुर दिशा को बढ़ाया। 24 अप्रैल, 1976 को मैनहट्टन में मैककार्टनी और लेनन के बीच संबंध की कल्पना करता है।
योको ओनो की ट्वेनिकम सत्रों में विभाजनकारी उपस्थिति को उसके द्वारा अनुपस्थित होने और द डकोटा स्थित जॉन के अपार्टमेंट में पॉल द्वारा बुलाए जाने पर प्रतिवाद किया गया है। बीटल्स से लेटन की वापसी, लेट इट बी के सबटेक्स्ट - लिंडसे-हॉग की अंतिम कट में उनकी ज्यादातर शांतिप्रद उपस्थिति के बावजूद - यह विश्वासघात है कि अभी भी द टू ऑफ अस में मेकार्टनी बग को मारता है, हालांकि वह अपनी क्षतिग्रस्त दोस्ती के संदर्भ में इसे पलता है - PAUL: "मुझे ऐसा लग रहा था कि मैं हार गया हूँ [मुझे] सबसे अच्छा दोस्त"; जॉन: "आप कभी भी बंद नहीं थे" - बजाय उनकी साझेदारी के। लेनन का रिपोस्टे दर्शक द्वारा महसूस किए गए एक झटका की तरह गिरता है।
'एक मुश्किल दिन की रात'
बीटल्स को लेस्टर द्वारा आशीर्वाद दिया गया था, जिसे उन्होंने 1950 के दशक में टेलीविजन के लिए पीटर सेलर्स और स्पाइक मिलिगन द्वारा नवागत सर्जिकल रेडियो कॉमेडी शो द गुंडों के अनुवाद में अपनी सफलता के कारण ए हार्ड डे की रात को निर्देशित करने के लिए चुना था। 1960 में, उन्होंने द रनिंग, जम्पिंग एंड स्टैंडिंग स्टिल फिल्म में सेलर्स, मिलिगन, और लियो मैककेर्न के अभिनय और निर्देशन का काम किया, मौन कॉमेडी के लिए एक छोटी सी श्रद्धांजलि, जो मोंटी पाइथन के फ्लाइंग सर्कस पर व्यापक प्रभाव डालती थी, रॉनी बार्कर अभिनीत व्यापक टीवी कॉमेडी फिल्में, और बेनी हिल के शो में फिल्माए गए अंश।
दादावादी अतार्किक, मौखिक गैर-सीक्वेटर्स, और बेतुकी शारीरिक कॉमेडी (जैसे कि टेलीविजन स्टूडियो के पीछे मैदान पर बीटल्स की बकवास), काली मिर्च-अशुद्ध-एक मुश्किल दिन की रात, साथ ही मदद! लेस्टर ने प्रत्यक्ष पते, अचानक कटौती, विडंबना शीर्षक कार्ड और बीटल्स में गैर-अभिनेताओं के उपयोग के रूप में इस तरह के ब्रेख्तियन और फ्रांसीसी नई तरंग तकनीकों को भी आयात किया।
ए हार्ड डे की रात में जो कथा है, वह निश्चित रूप से गैर-निर्धारित है, एक और नई लहर है। फिल्म का दो-तिहाई हिस्सा तब खत्म हो गया जब अवसादग्रस्तता रिंगो एक टीवी स्टूडियो से अलग-अलग शो में अपने प्रदर्शन के अपीयर निर्देशक (विक्टर स्पिनेटी) के कब्जे से बच गया। लंदन के चारों ओर घूमते हुए ड्रमर का लक्ष्यहीन प्रदर्शन के लिए अंतिम रन-थ्रू को खतरे में डालता है। संकटमोचक, जो उसे पहली जगह में छोड़ने के लिए सहवास करता है, वह पॉल के दादा (विल्फ्रेड ब्राम्बेल) है, जो एक परोपकारी है, जो पुराने "चीर और हड्डी" जैसे पाथोस से लड़ते हुए आदमी है जो वह उत्सव स्टेप्टो और सोन सिटकॉम में खेलता था, जो कि बीटलमेनिया का शोषण करता है।
'मदद!'
मार्क्स ब्रदर्स डक सूप और द गुंडों, मदद से प्रेरित! संभवतः एक जेम्स बॉन्ड की तरह एक स्वमी (मैककेर्न) और उसके ठगगे के प्रयासों के बारे में रिंगो की उंगली से एक कुश्ती की कुश्ती करने के लिए है, जो एक पागल ब्रिटिश बोफिन (स्पिनेटी) और उनके बम्बलिंग सहायक (रॉय किन्नर, द्वारा भी मांगा गया है) जिनके बेटे रोरी ने लेनन नेकेड में बीटल्स के मैनेजर ब्रायन एपस्टीन की भूमिका निभाई)। एक स्पष्ट मैकगफिन, अंगूठी मूल रूप से लुईस फ्यूइलेड के लेस वैम्पायर्स (1915-16) के 'द रिंग द किल्स' एपिसोड में उत्पन्न हुई।
मदद! बीटल्स स्क्रीन व्यक्तित्व विकसित करने का इरादा नहीं था। इसकी कल्पना लिस्टर ने पॉप आर्ट फिल्म के रूप में की थी, जिसे ए हार्ड डे की रात, जैसे कि उनके प्रेम गीतों के मंचन के द्वारा एक साथ जोड़ दिया गया था, जो कहानी के लिए कुछ भी नहीं बल्कि शुद्ध आनंद प्रदान करते हैं। रंग के अत्यधिक उपयोग ने कॉमिक पुस्तकों में इसके उपयोग की नकल की, क्योंकि बीटल्स की गलतफहमी और खतरनाक स्थितियों से उनके विलुप्त होने ने सुपरहीरो की गूंज सुनाई दी। द मेस-एन-स्केने अक्सर सुर्युअलिस्टिक होता है, जो थुग्गे डार्ट्स द्वारा छेड़े गए पॉल के अनुमानित चेहरे का एक 3 डी शॉट है, जो मैन रे के 'ग्लास टियर्स' का एक दुखद संस्करण बताता है।
कलाकार रिचर्ड हैमिल्टन (जो मार्सेल डुचैम्प से प्रभावित थे) और कला समीक्षक और क्यूरेटर लॉरेंस एसे, मदद से प्रभावित थे! दोनों अमेरिकी उपभोक्ता संस्कृति और समकालीन प्रौद्योगिकी के सौंदर्यशास्त्र पर व्यंग्य करते हैं और गले लगाते हैं। उदाहरण के लिए, बीटल्स ने चार सीढ़ीदार घरों में से खोखला एक आधुनिक 'गफ़' साझा किया और फेशियल मॉड कॉन्स के साथ छल किया। यह स्पाइस वर्ल्ड में मोनकेज़ टीवी शो बीच-हाउस और स्पाइस गर्ल्स पैड के लिए प्रोटोटाइप था।
एक चल रहे मजाक में, स्पिनेट्टी चरित्र लगातार ब्रिटिश गैजेटरी और सिटीज़ द्वारा बड़े पैमाने पर उत्पादित अमेरिकी उपकरणों की निंदा करता है। उनके विज्ञान फाई गर्भनिरोधक "सापेक्षता कैडोजेन" बीटल्स के आंदोलनों को धीमा कर देता है और असंगत थ्रब्स के लिए अपनी आवाज़ को कम कर देता है - ताकि दर्शकों को फिल्म की गति और ध्वनि के हेरफेर के बारे में पता चले।
मदद में कम ऊर्जावान! ए हार्ड डे की रात में, बीटल्स को कम करने के लिए कम कर दिया जाता है, आधुनिक पुतलों को (या रिंगो के मामले में बस्टर कीटन या हैरी लैंगडन की तरह एक दुर्घटना-प्रवण फिल्म का क्लोन)। उनके गीतों से परे, वे पूरी तरह से निष्क्रिय हैं - एक बेतुके साजिश के प्यादे जो उन्हें ऑस्ट्रियाई आल्प्स और बहामा में ले जाते हैं। उनका वास्तविक जीवन कुछ ऐसा था, जैसा कि आठ दिन एक सप्ताह इंगित करता है।
मिथक को उजागर करना
बीटल्स की सार्वभौमिक अपील का जश्न मनाने और उनके उत्थान और पतन के पीछे के व्यक्तित्वों को समझने के लिए फिल्म निर्माताओं के लिए चल रही इच्छा - लेनन की प्राथमिक रूप से समझने योग्य है। जैसा कि मार्टिन एमिस ने एक बार लिखा था, "बीटल्स के खिलाफ होना जीवन के खिलाफ होना है" (लेनन द्वारा साझा नहीं किया गया एक दृश्य जिसने अपने पहले एकल एल्बम पर "मुझे बीटल्स पर विश्वास नहीं है") गाया था। हैरिसन, स्टार, और पॉल मेकार्टनी को समर्पित काल्पनिक फिल्में अभी तक बनाई जा रही हैं, हालांकि, ब्रॉड स्ट्रीट (1984) के लिए लिखित माय रीजार्ड्स को दें और मैककार्टनी द्वारा अभिनीत, एक भूतपूर्व जीवन के लिए एक भूतपूर्व दृष्टिकोण था। बीटल।
1980 में लेनन की हत्या और कैंसर से हैरिसन की 2001 की मौत के आलोक में, पॉल मेकार्टनी वास्तव में डेड: द लास्ट टेस्टामेंट ऑफ जॉर्ज हैरिसन? (2010) बीटल्स की विजयी और दुखद यात्रा का फायदा उठाने के लिए एक वसीयतनामा, नकल करने वालों के लिए सबसे अधिक अप्रिय है। 2013 के वैवाहिक टूटने वाले नाटक द डिसैपियरेंस ऑफ एलीनोर रिग्बी का शीर्षक शोषण का अधिक स्वीकार्य रूप है।
लिविंग इज़ इज़ विथ आईज़ क्लोज़्ड एंड स्नोडग्रास इच्छा-पूर्ति कल्पनाएँ हैं। उनकी सालगिरह - 'अगर मैं दिन में एक बीटल से मिल सकता हूं तो क्या होगा?' 'अगर जॉन रहता तो क्या होता?' - इस सवाल को प्रतिबिंबित करें कि प्रशंसकों को पीड़ा हुई और 1980 से 1980 तक उनकी मूर्तियों की आवश्यकता थी: क्या बीटल्स वापस मिलेंगे? गुड ओल 'फ्रेड, जो बीटल्स फैन क्लब चलाने वाले फ्रेड केली के अनुभवों को याद करता है, एक प्रशंसक की इच्छा पूरी होने के बारे में है: उनके सबसे महत्वपूर्ण सहयोगियों में से एक होने के लिए।
'आंखें बंद करके जीना आसान है'
फैब फोर हमेशा लोगों की आशाओं और सपनों के लिए एक जहाज था। स्पैनिश उपन्यासकार-फिल्म निर्माता डेविड ट्रूबा की लिविंग इज़ इज़ विथ आईज़ क्लोज्ड लगता है जैसे रॉबर्ट ज़ेमेकिस के अतिउत्साहित 1978 बीटलमैनिया कॉमेडी आई वाना होल्ड योर हैंड का एक अधिक बारीक संस्करण। आंशिक रूप से फ्रेंको की स्पेन में डर से राजनीतिक दमन और शासन की एक आलोचना, ट्रूबा की सनकी फिल्म एक शिक्षक (जेवियर कामारो) का अनुसरण करती है, जो एक भगोड़े प्रशंसक और एक गर्भवती युवती के साथ जॉन लेनन से मिलने के लिए तीर्थयात्रा पर बीटल्स गीत का उपयोग करता है। अल्मेरिया के स्ट्रॉबेरी क्षेत्र जहां वह 1966 में लेस्टर के हाउ आई वोन द वॉर में अभिनय कर रहे हैं।
'Snodgrass'
स्काई द्वारा प्रसारित एक ब्रिटिश टीवी फिल्म, स्नोडग्रैस ने अनुमान लगाया कि लेनन के साथ क्या हुआ होगा, और उनके कलाकार रूप से कम हो चुके समूह के विस्तार से, अगर वह 1962 में उन पर बाहर निकल गए थे, तो गुस्सा था कि उन्हें टीपिड 'हाउ डू यू' जारी करने के लिए राजी किया गया था कर दो?' 'लव मी डू' के बजाय उनके पहले सिंगल के रूप में। पूर्व संगीत पत्रकार डेविड क्वांटिक द्वारा इयान आर। मैक्लियोड द्वारा एक नौसिखिया के रूप में अपनाया गया है, यह कामगार वर्ग विरोधी सत्तावाद की कड़वी श्रद्धा है - आंशिक रूप से लेनन के अद्वितीय ब्रांड को देखने के लिए जरूरत के अनुसार चुराया हुआ नए सिरे से अवतार लिया - उसे अपने हत्यारे के बुलेट से बचाता है।, लेकिन एक कीमत पर। द हर्ट्स, टाइम्स एंड बैकबीट में इयान हार्ट, अपघर्षक और हेक्टरिंग अभिनीत, यह उन्हें 1991 में बर्मिंघम में रहने वाले दिखाता है, एक बेरोजगार 50 वर्षीय क्रेमडीनर जो अपने किराए का भुगतान नहीं कर सकता है। 'स्नोडग्रास' कंफर्टेबल पुरुषों के लिए जॉन का कैचल शब्द है - प्रत्येक महिला समकक्ष एक 'डोरिस' है।
कहानी को शेष बीटल्स (अनडू स्टु सक्लिफ सहित) द्वारा एक स्थानीय शो द्वारा दिखाया गया है, एक ऐसा बैंड जिसने इसे कभी नहीं बनाया और जो अपने सबसे अधिक ट्राइट - और कम से कम लेनन की तरह - संख्याओं और वानस्टल सर्किट पर वान एकल प्रयासों को निभाता है। इस सवाल को प्रस्तुत करते हुए, 'क्या लेपोन की शहादत, भावनात्मक भावनात्मक अपंगता में लंबे समय तक गिरावट के लिए बेहतर थी ?, ' फिल्म इस तथ्य को नजरअंदाज करती है कि लेनन ने सिर्फ अपने परिवार के जीवन में डबल फंतासी एल्बम और स्थिर रिलीज किया था, रचनात्मक और व्यक्तिगत रूप से सामग्री थी? उसकी हत्या का समय। फिर भी इसका 'क्या होगा?' आधार निर्विवाद रूप से तांत्रिक है।
'अच्छा ओल' फ्रेड
रयान व्हाइट की निर्विवाद किकस्टार्टर-फाइनेंशियल डॉक्यूमेंट्री गुड ऑल 'फ्रेड एक अधिक आरामदायक फिल्म है। एक स्तर के प्रमुख लिवरपुडलियन, केली कैवर्न क्लब में बीटल्स के दोपहर के भोजन के समारोहों में 17 साल के थे और समूह के एक परिचित थे, जब 1961 में, उन्हें ब्रायन एपस्टीन के आधिकारिक प्रशंसक क्लब के सचिव के रूप में काम पर रखा गया था। NEMS कंपनी। उसके 'लड़कों' के लिए अपरिहार्य, उसने 1971 तक समूह के अस्तित्व से परे एक वर्ष तक अपनी नौकरी रखी। उसने अपने पोते (अपनी बेटी के द्वारा) के लाभ के लिए फिल्म शुरू की, उसे पछतावा हुआ कि उसने अपने स्वर्गीय बेटे के लिए उसके उपाख्यानों को दर्ज नहीं किया था।
बीटलमैनिया समाचार फुटेज और ए हार्ड डे की रात में यात्रा दृश्यों में असेंबल अक्सर बीटल्स के झपट्टे, रोने, या अन्यथा खुद को सौम्य, चुटीले रूप में बीटल्स के साथ असंतुष्ट लड़की के प्रशंसकों को रोकते हैं, लेकिन थोड़े से युवा जो अपनी यौन शक्ति का विज्ञापन नहीं करते हैं या चेहरे की अभिव्यक्ति और शरीर की भाषा के माध्यम से की जरूरत है (लेनन के कुछ गीतों में वासनापूर्ण innuendos के विपरीत)। एक हार्ड डे की रात ने बीटल्स को प्रार्थना के रूप में रेखांकित किया: बाद के क्लब के अनुक्रम में जॉन के पास बैठी गोरी महिलाएं उन्हें फिल्म की सबसे आकर्षक झलक देती हैं। मदद में!, बीटल्स अलैंगिक सामंजस्य में एक साथ रहते हैं। इयान सॉफ्टली के बैकबीट, पंक और ग्रंज के अग्रदूतों के रूप में बीटल्स का एक उत्सव, तीस साल के बीतने का फायदा उठाते हुए 1962 में बनाए गए स्क्वीकी क्लीन बीटल्स एपस्टीन को पूर्व-एपर्न लेनन और सुटक्लिफ को समूह के साथ रुटिंग दिखाते हुए उनके आगमन के कुछ ही समय बाद। हैम्बर्ग में।
इसके विपरीत, गुड ऑल 'फ्रेड ने शुरुआती एपस्टीन युग के लिए उदासीनता से गहराई से पी लिया, जब सार्वजनिक रूप से कम से कम, यौन संयम का एक बहाना बनाए रखा गया था। यह एक निष्ठावान महिला की मुस्कुराती हुई यादों को प्रस्तुत करता है जिसने जोर देकर कहा कि हर बीटल्स स्मृति चिन्ह प्रशंसकों को भेजे गए - बालों का हर ताला या तकिया का मामला - प्रामाणिक था। उसने तीन युवा सहायकों को निकाल दिया, जब उनमें से एक ने अपनी बहन के बालों को एक बीटल प्रेमी को भेजने की कोशिश की।
जब मूडी ब्लूज़ के सदस्यों से बात करने के लिए लेनन ने फ़्रेदा को लिवरपूल एम्पायर कॉन्सर्ट हॉल में निकाल दिया और फिर उसे वापस ले जाने के लिए तैयार हो गए क्योंकि उनके बैंडमेट्स ने कहा कि वे उसे अपने पास रखेंगे, तो उन्होंने उससे पहले ही उनसे मुलाकात कर ली। फिल्म में लगभग 70, वह दशकों से शेड करती है जब वह इस उपाख्यान से संबंधित होती है। मुद्दा यह है कि वह बीटल्स को प्रतीक के रूप में नहीं बल्कि पेशेवर भाइयों के रूप में मानता था। वह रिंगो स्टारर के माता-पिता की एक विकल्प बेटी भी बन गई।
केली के उपाख्यानों के बारे में क्या है कि वे रहस्योद्घाटन नहीं कर रहे हैं। बीटल्स के विवरण वह शायद ही कभी यादगार हों, लेकिन वे संचयी रूप से उनका मानवीकरण करते हैं। उसकी आवाज़ एक ऐसी महिला की आवाज़ है, जिसने दुनिया के चार सबसे लोकप्रिय पुरुषों के साथ अपनी निकटता का आनंद लिया, लेकिन इसके साथ छेड़खानी नहीं की गई। इस विषय पर कि क्या वह बीटल्स में से किसी के साथ रोमांटिक रूप से जुड़ी हुई थी, वह अपने रहस्य को बचाती है क्योंकि मदद में उनके गदगद पड़ोसियों द्वारा प्रशंसा की गई अनछुए युवकों की! और इतने उच्च टेस्टोस्टेरोन की उपस्थिति में विनम्रता की अपनी आभा को संरक्षित करते हुए, लाखों हाइपरवेंटिलेटिंग स्कूली छात्राओं ने प्रशंसा की। उसके अमोघ विवेक की वजह से बीटल्स कर्मचारी विश्वसनीय, वह चुंबन के बारे में नहीं था और बाद में कैमरा दशकों पर बताओ।
'जादुई रहस्य यात्रा '
अपने सभी परिवचन के लिए, केली बीटल्स कर्मचारी और गैर-कट्टरपंथी प्रशंसक के रूप में सुनने योग्य है, जो अपनी रचनात्मक गलतियों और निजी-व्यक्तिगत तनावों को विकसित करने के लिए निजी था। वह चुपचाप यह बताती है कि एपर्टीन की मौत के बाद मैक्कार्टनी द्वारा एक रचनात्मक साल्व के रूप में शुरू की गई जादुई रहस्य यात्रा फिल्म असफल रही। उस अराजक सड़क संगीत का एक दृश्य, जिसने केन केसी के मेरी प्रैंकस्टर्स के एक ब्रिटिश समकक्ष के नशीले वातावरण पर समुद्र के किनारे के चक्रवर्ती दिन की यात्रा की कर्कश संवेदनशीलता को दर्शाया, बस पर एक केली का एक शॉट दिखाता है, एक आशंकित साथी यात्री। अधिक मार्मिकता से, वह कहती है कि कैसे बीटल्स की 'निकटता' उनके रन के अंत तक वाष्पित हो गई थी। अच्छा ओल 'फ्रेड अपने पूर्व कर्मचारियों पर कम प्रिज्मीय नज़र आता है, हालांकि, ईमानदारी की एक महिला के चित्र की तुलना में, जो अपने खुलासे की डाउन-टू-पृथ्वी प्रकृति के बावजूद, मदद नहीं कर सकता है, लेकिन बीटल्स मिथकों का ईंधन बना सकता है - प्यारा एमओपी टॉप, साइकेडेलिक एडवेंचरस - यहां तक कि वह एक सहायक अभिनेता के रूप में उनमें खींचा गया है।
'मर्सी बॉयज़' और 'बीटल्स'
एक अन्य किकस्टार्टर प्रोजेक्ट, माइक्रो-बजटेड Mersey Boys, स्टीव फैरेल के ई-उपन्यास पर आधारित है। इसे न्यूयॉर्क फिल्म और थिएटर कंपनी ला म्युजियम वेनले, इंक द्वारा एक मंचीय संगीत के साथ विकसित किया गया था, और अगले साल रिलीज के लिए निर्धारित किया गया है। यह एक आयरिश-अमेरिकी कला शिक्षक के बारे में है जो लिवरपूल कॉलेज ऑफ आर्ट में लेनन के साथ संघर्ष करता है। पीटर फ्लिंथ की बीटल्स को नॉर्वेजियन उपन्यासकार लार्स साबे क्रिस्टेन्सन के 1984 के सर्वश्रेष्ठ-विक्रेता से रूपांतरित किया गया था। एक शरणागति द्वारा फ्लैशबैक में वर्णित, यह उसके और उसके तीन सबसे अच्छे दोस्तों के बीटल्स जुनून के बारे में बताता है - प्रत्येक लड़के ने बीटल का पहला नाम अपनाया - उनका राजनीतिकरण, लड़कियों और हिप्पिडोम के साथ भागीदारी, और नशीली दवाओं का उपयोग।
खुद खेल रहा है
बीटल्स सिनेमा के बहुरूपदर्शक स्वभाव ने, अनिवार्य रूप से, चार प्रमुख सदस्यों, एपस्टीन (द आवर्स एंड टाइम्स) के व्यक्तित्व के बारे में धारणाओं को जटिल करने और कुछ हद तक मूल सदस्यों Sutcliffe और पीट बेस्ट (बैकबीट में) का प्रभाव पड़ा। हालांकि बीटल्स मेसल्स डॉक्यूमेंट्री में खुद को ऑफ-ड्यूटी के रूप में दिखाई दिए, लेकिन ऐसे कुछ क्षण हैं जब यह स्पष्ट हो जाता है कि उन्होंने कैमरे के लिए 'ऑन' कर दिया है। बीटल्स फर्स्ट यूएस विजिटिंग को 2004 डीवीडी में शामिल करने की सुविधा पर, अल्बर्ट मेयल्स ने देखा, 'लोग हमेशा बहुत स्वयं थे। कभी भी एक पेशेवर कैमरामैन दिखाई देगा, [वह] कहेगा, "यह करो, वह करो, यह करो, वह करो।" और इसलिए, उनके लिए, एक कैमरे के सामने होने का मतलब था इसके लिए प्रदर्शन करना, और इसलिए यह उनके व्यवहार का स्वाभाविक तरीका बन गया और हम इसके साथ चिपक गए। '
फिर भी द ब्रायन एपस्टीन स्टोरी में, एंथोनी वॉल और डेबी गेलर की अनुकरणीय दो-भाग 1998 की डॉक्यूमेंट्री, मेसल्स कहती है कि बीटल्स का 'प्रदर्शन' समस्याग्रस्त हो गया - 'हमारे लिए इस विधा से बाहर निकलना लगभग असंभव था' - यह दर्शाता है कि उनकी विडंबनापूर्ण स्थिति एक आदर्श बन गई थी। यह पूरी कहानी नहीं थी। मेसल्स ने कहा, "कुछ बहुत ही अनौपचारिक क्षण थे जहां वे उस प्रदर्शन मोड से बाहर निकले, शुक्रिया।" 'एक ऐसा पल था जिसे मैं पॉल के साथ चीजों को याद करते हुए याद करता हूं और उन्होंने कहा कि उन्होंने कुछ उदास महसूस किया।'
डाकू और नहीं
ए हार्ड डे की रात तक, जो कि मेन्सल्स की फिल्म से बहुत प्रभावित था, इस प्रदर्शन ने सुखद झटकों में कड़ी मेहनत की थी। इसने लेरेन को अप्रासंगिक सिरफिरा करार दिया; निर्दोष के रूप में पॉल; जॉर्ज चुपचाप घोर अंधेरे घोड़े के रूप में; और रिंगो लूगब्रीस लोनर-लूजर के रूप में। सामूहिक रूप से, वे मार्क्स ब्रदर्स और रिचमल क्रॉम्पटन की जस्ट विलियम किताबों के 11 वर्षीय स्कूली बच्चों के अधिकार-प्रवाह के बीच एक क्रॉस की तरह हैं। जब रिंगो टेम्स द्वारा एंबेल करता है, तो वह क्रॉम्पटन के रैसलिंग हीरो, विलियम ब्राउन पर आधारित एक ट्रैंट का सामना करता है।
इसका निहितार्थ यह है कि बीटलमैनिया और मीडिया के ध्यान ने विलियम और उनके साथी 'डाकू' द्वारा आनंदित स्वतंत्रता और बेदर्दी से बीटल्स को काट दिया है। मदद में सबसे बेतुका दृश्य! बीटल्स को भीड़भाड़ से बचने के लिए एक चिइसविक पब में एक शांत पिंट के लिए जा रहा है। एक जाल के माध्यम से गिरने के बाद तहखाने में रिंगो को धमकी देने वाले बाघ को भीड़ से कम खतरा होता है, जो ए हार्ड डे की रात में यूस्टन स्टेशन पर आने पर बीटल्स को निगल जाता है।
'पीला पनडुब्बी'
वे उन स्क्रीन व्यक्तित्वों में भी फंस गए थे, जो स्पष्ट रूप से झुके हुए थे। ए हार्ड डे नाइट्स या हेल्प!, लेनन की फीपी एस्परिटी, और मैककार्टनी की शिद्दत से कम, हैरिसन के अध्यात्मवाद (जादुई रहस्य की यात्रा में "ब्लू जे वे" के अपने प्रदर्शन में उभरने) या स्टार के कफ से कोई संकेत नहीं हैं। मोजो पत्रिका में 2013 के एक साक्षात्कार में, हालांकि, मेकार्टनी ने इन व्यक्तित्वों के रॉट रीडिंग के खिलाफ भी चेतावनी दी, यह बताते हुए कि लेनन का नरम पक्ष था, हैरिसन आध्यात्मिक शुरुआत से दूर था, और यह कि स्टार सिर्फ एक उदास आंखों वाला नहीं था, लेकिन एक ऐसा व्यक्ति जिसने बीटल्स की छवि को आकार देने के लिए बहुत कुछ किया। लेस्टर फिल्में और पीली पनडुब्बी, मुख्य रूप से एनिमेटेड फ़ासीवाद विरोधी आरोप जिसमें बीटल्स की आवाज़ अभिनेताओं द्वारा प्रतिरूपित की गई थी, इस प्रकार प्रत्येक व्यक्ति के जटिल व्यक्तित्व को रिले करने के मामले में अविश्वसनीय हैं।
'जाने भी दो'
हालांकि, किंवदंती तथ्य बन गई, ताकि जब लेट इट बी पहुंचे तो यह एक झटका था। बीटल्स, लिंडसे-हॉग की वैट्री डॉक्यूमेंट्री में "ऑन" नहीं हैं, लेकिन गंभीर पुरुषों को ड्यूरेस के तहत संगीत बनाने के लिए दोषी ठहराया जा रहा है। हालांकि पियानो पर हल्के क्षण हैं - स्टार और मैककार्टनी युगल - वे स्पष्ट रूप से अब एक दूसरे की कंपनी का आनंद नहीं लेते हैं। 1968 में द बीटल्स (उर्फ द व्हाइट एल्बम) की रिकॉर्डिंग के दौरान स्टार ने छोड़ दिया और फिर लौट आए। हैरिसन ने लेट इट बी के लिए तथाकथित गेट बैक सेशन पर भी ऐसा ही किया, और लेनन ज्यादातर असंतुष्ट थे। ट्विकेनहैम के कमरे में हाथी, जो वातावरण को ध्यान में रखते हुए जलाया जाता है, योको ओनो है, जो लेनन की तरफ का पालन करता है या वाल्ट्ज के लिए उसके साथ गायब हो जाता है।
मैककार्टनी आशावादी है - अकेला सदस्य जिसने बीटल्स के लिए एक भविष्य देखा (जैसा कि लेनन नेकेड एंड्रयू स्कॉट के तेज प्रदर्शन के दौरान फिर से दोहराएगा) - लेकिन जबर्दस्त। जब वह हैरिसन द्वारा एक रिफ़ के खेलने की आलोचना करता है, तो गिटारवादक एक निष्क्रिय-आक्रामक प्रतिक्रिया करता है, यह कहते हुए कि वह जिस तरह से खेलता है, मैक्कार्टनी उसे खेलना चाहता है या नहीं खेलना चाहिए अगर मैकार्टनी उसे नहीं चाहता है।
जब मेकार्टनी, अच्छे पुराने दिनों के लिए उदासीन, लेनन से शिकायत करता है कि वह हार्रिसन की अनिच्छा के साथ खेल रहे हैं और "अपनी घबराहट की बाधा" को दूर करने के लिए अपनी आवश्यकता पर जोर देते हैं, लेनन, आत्म-अवशोषित, इस विषय के साथ अपनी बोरियत को पंजीकृत करता है। हैरिसन ज्यादातर शोकग्रस्त है, स्टार उदास। मेकार्टनी ने "लेट इट बी" और अन्य गीतों को बजाने के दौरान सुर्खियों में छा जाना, जिसके दौरान वह कैमरे के साथ अनायास नज़रें मिलाता है, अपने सहयोगियों को परेशान करने की गारंटी दी थी - और विशेष रूप से, लेनन ने।
चलो यह एक कठिन दिन की रात और मदद का रिश्ता है! विघटनकारी है। यह पहले 50 या तो मिनटों सौहार्द और सामूहिक विद्रोह के मिथकों को उकसाता है जो नौ वर्षों में विकसित हुआ था, हैम्बर्ग के लिवरपुडलियन टेरावे से लेकर लंदन तक मार करने वाले अनुकूल विद्रोहियों और ए में अटके मीडिया प्रकारों के ढोंग को रोकने के लिए। जादुई रहस्य यात्रा में और उससे आगे, हार्डसेर की रात, गीजर-जस्ती जस्ती हिप्पैब से। आखिरी 20 मिनट - अपने 42 मिनट के इम्प्रोमाप्टू रूफटॉप कंसर्ट के दौरान उनके द्वारा गाए गए पांच गानों के लिए समर्पित सावल रो पर ऐप्पल की इमारत के ऊपर - डिकंस्ट्रक्शन को ध्वस्त कर देता है, चारों को एक अचानक मुक्त और प्रेरित कॉम्बो के रूप में प्रस्तुत करता है (कीबोर्डिस्ट बिली प्रेस्टन द्वारा संवर्धित)) ठीक लाइव फेटल में। जैसा कि प्रदर्शन सामने आया, लिंडसे-हॉग ने शानदार ढंग से नीचे सड़क पर एक वॉक्स-पॉप सर्वेक्षण दर्ज किया, जो कि एक व्यवसायी की अस्वीकृति से लेकर एक कैबी के उत्साह से लेकर प्रतिक्रियाओं की एक श्रृंखला तक पहुंच गया। आमतौर पर उत्तेजक, बीटल्स का अंतिम लाइव प्रदर्शन इस प्रकार ब्रिटिश वर्ग प्रणाली का तापमान ले गया।
यह 30 जनवरी, 1969 को फिल्माया गया था। 20 सितंबर को, एबे रोड एल्बम के पूरा होने के बाद, लेनन ने बैंड छोड़ दिया, एक निर्णय बीटल्स और ऐप्पल ने लपेटे में रखा। मैककार्टनी ने पूर्व-घोषणा की कि 7 नवंबर को प्रकाशित एक जीवन पत्रिका के साक्षात्कार में "बीटली बात खत्म हो गई" लेकिन व्यापक रूप से रिपोर्ट नहीं की गई। आधिकारिक शब्द मैककार्टनी द्वारा आगामी 10 अप्रैल को जारी एक प्रेस विज्ञप्ति में आया था। ब्रेक-अप को लेनन नेकेड में संभाला गया था - जॉन ने पॉल के घर में एक खिड़की के माध्यम से एक पत्थर फेंक दिया।
'द ऑवर्स एंड टाइम्स' क्या यह अब भी खत्म हो गया है? एक ऐसी भावना है जिसमें बीटल्स से संबंधित फिल्मों के निर्माता - जिन्हें अवसरवादी के रूप में गोल-मोल खारिज नहीं किया जा सकता है, लेकिन कुछ हद तक सामूहिक चेतना के प्रतिनिधि होने चाहिए - हालांकि बीटल्स को सिनेमाई रूप से नष्ट करने के उनके प्रयासों की तलाश है, जैसे कि समूह एक है जीवन शक्ति जिसे मरने की अनुमति नहीं दी जा सकती। जबकि यह 1970 के बाद से पैदा हुई दो पीढ़ियों को (जिनके लिए बीटल्स का संगीत सर्वव्यापी है) निर्मित नथुने में एक घटना के लिए साझा करने के लिए सक्षम बनाता है जो उन्होंने पहले कभी अनुभव नहीं किया था, पांच में से चार जीवनी संबंधी फिल्में चिंता-उत्प्रेरण हैं।
एपेंस्टाइन की लेनन की इच्छा पर ध्यान केंद्रित करते हुए, जैसा कि बार्सिलोना में अप्रैल 1963 की छुट्टी के दौरान व्यक्त किया गया था, क्रिस्टोफर मुंच की द आवर्स और टाइम्स एक ध्यान केंद्रित करने वाली घंटे की उत्कृष्ट कृति है जो अपनी बीटल्स फिल्म के रूप में अपनी कतार और इसकी स्थिति को स्थानांतरित करती है। यह कोई कम अटपटा नहीं है, हालांकि, नोएयर बॉय (1955-58) की तुलना में, किशोर जॉन को उसकी मां के रूप में पकड़ा जाता है और समर्पित आंटी मिमी), बैकबीट (1960-62) में जॉन अपनी प्रेमिका एस्ट्रिड के साथ डूडल बीटल्स बेसिस्ट स्टु सूक्लिफ के लिए प्रतिस्पर्धा करता है। किरचनर, जिसे वह हैम्बर्ग के वर्षों के दौरान भी आकर्षित करता है), लेनन नेकेड (1964-70, जॉन योको के लिए सिंथिया और जूलिया को छोड़ देता है, वह अपने डेडबॉडी अल्फ्रेड के साथ घुल-मिल जाता है और अपने बैंडमेट्स को फटकार लगाता है), और द टू ऑफ अस। ।
'बैकबीट'
बैकबीट हैम्बर्ग के बीजारोपण की एक स्पष्ट रूप से प्लास्टिक की दृष्टि प्रदान करता है और एक सार अमूर्त चित्रकार के रूप में सुटक्लिफ (स्टीफन डोरफ) के लक्षण वर्णन में सरल है, लेकिन द ऑवर्स और टाइम्स की तरह, यह इयान हार्ट की जमकर तीखी लेबरन द्वारा सक्रिय है। मार्क स्टैनफ़ील्ड द्वारा लिखे गए नाटक की तरह लिखे गए द टू ऑफ़, अप्रत्याशित रूप से नाजुक फिक्शन है। जब पॉल (एडेन क्विन) डकोटा बिल्डिंग में जॉन (जेरेड हैरिस) को कॉल करता है, तो यह अनुपस्थित रहता है कि योको शहर से बाहर है। नाटक के मूल में यह अहसास है कि, चाहे वह कितना भी प्रगाढ़ हो, वह प्रेम जो यौन नहीं है, हमेशा जैविक या अधिक ओडिपल खींचे जाने वाले प्रेम से टकराएगा। "मां?" पॉल पूछता है, आश्चर्य है कि जॉन का अर्थ है जब वह अपनी पत्नी की बात करता है।
ये बायोपिक्स इतनी परेशान क्यों हैं? यह केवल यह नहीं है कि वे लेनन के न्यूरोस, अस्थिरता, और क्रूरता पर ध्यान केंद्रित करते हैं, उनके माता-पिता द्वारा उनके अच्छी तरह से प्रलेखित बचपन के परित्याग का परिणाम है, जो कि Nowhere Boy का मनहूस विषय है और लेनन नेकेड में उनके ब्रह्मांडीय संक्रमण की व्याख्या करता है। वे एंग्जाइटी वाली फ़िल्में हैं, क्योंकि वे विभिन्न रूप से लेनन और जूलिया, लेनन और सुतक्लिफ़, लेनन और अल्फ्रेड और लेनन और मेकार्टनी के बीच के क्षतिग्रस्त रिश्तों को ठीक करने के लिए दबाव डालती हैं - हर फिल्म के अनुसार जो क्लोजर लगाने और समानुपाती होने का एक तरीका है। इसकी कहानी - जितना वे हमें याद दिलाते हैं कि प्यार और निष्ठा से भरा हुआ शायद ही कभी पूरी तरह से पुनर्प्राप्ति योग्य हो।
लेनन और मैककार्टनी फिर से दोस्त बन गए, लेकिन द टू अस अस में स्थापित सौम्य डेंटेंट 1980 के प्लेबॉय साक्षात्कार में लेनन के प्रवेश के प्रकाश में गिर गया कि वह डकार में अपने गिटार के साथ दिखाने से पहले मैककार्टनी को पहले फोन नहीं करने से चिढ़ गया। । द ऑवर्स एंड टाइम्स अकेले ओवर-डिटरमिनेशन के जाल से बचता है और लेनन की ओर से एलडेन और एपस्टीन की मौजूदगी के वायदे में द टू यू अस एंड लेनन नेकेड की तुलना में कम भारी-भरकम है जो उन्हें नकार दिया जाएगा।
'लेनन नेकेड'
एक डायलॉग-भारी स्क्रिप्ट और अति प्रतीकात्मकता से परेशान, लेनन नेकेड बीटल्स बायोपिक्स देखने में सबसे कठिन है। अपनी पत्नी सिंथिया और अन्य बीटल्स की कठोर बर्खास्तगी के लेनन के संयमित व्यवहार से एक व्यक्ति को अपनी आजादी हासिल करने के लिए बेताब होने का पता चलता है। (वह ऐप्पल बोर्डरूम छोड़ने पर पॉल के चेहरे को अस्थायी रूप से स्पर्श करता है)। जॉन की सहानुभूति उसके माता-पिता द्वारा उसके परित्याग के बारे में दयनीय रूप से परेशान है (अपने पिता-आंकड़ा एपस्टीन की अकाल मृत्यु में प्रतिबिंबित) और फिर जूलियन से दूर चलना सच्चाई की अंगूठी है। इसलिए, फिल्म में संकल्प की कमी भी है - जब वह ब्रिटेन और हाइना को प्रेस में छोड़ देता है, तो वह केवल जॉन और योको को न्यूयॉर्क भेज देता है। हालांकि क्रिस्टोफर एक्लेस्टोन द्वारा कुशलता से खेला गया, यह जॉन एक हास्य-व्यंग्य है।
' द टू ऑफ अस'
लेनन नेकेड के तीखेपन का परिचायक जॉन और पॉल की दो प्रस्तुति है, जो शुरू में एक दूसरे की कंपनी में पहरा देते हैं। वे धीरे-धीरे खुलते हैं, गुदगुदाते हैं, "कम गो विथ मी" पर पहला गाना (पहले गीत मेकार्टनी ने जॉन को 1957 में क्वारीमेन के साथ खेलते हुए सुना), ध्यान कर रहे हैं, एक इतालवी रेस्तरां में भोजन करते हैं जहां जॉन एक भोले युवा पुरुष प्रशंसक को चिढ़ाते हैं और बीच-बीच में अपमानित करते हैं वृद्ध दंपति, और शो पर प्रदर्शन करने के लिए लोरने माइकल्स के नकद प्रस्ताव के बाद शनिवार की रात लाइव स्टूडियो में जाने की बात करते हैं (यह जानते हुए भी, कि वे एक साथ हैं)।
फिल्म की शुरुआत में, लेनन अपने घर-पति की भूमिका (लीनोएनवाईसी के अनुसार अपने जीवन के सबसे खुशहाल समय में से एक) को अपनाने के परिणामस्वरूप भावुक और दिशाहीन दिखाई देती है। लेकिन मेकार्टनी की गर्मी से पुनर्जीवित, वह पुराने आक्रामक, मजाकिया, उत्तेजक जॉन बन जाता है। यहाँ तक कि उसने मुंह पर मेकार्टनी को चूमने के लिए जब वे एक लिफ्ट में हैं feigns। "किस" लटकाया जाता है और पॉल जॉन को एपस्टीन के आकर्षण के बारे में एक मजाक बना देता है। फिर भी यह दृश्य अचेतन मर्दाना-स्त्रैण गतिशील का परिचायक है जो दोनों के बीच अस्तित्व में था (और अक्सर अपने पूर्वाग्रहों को गीतकारों के रूप में सूचित करता है - पॉल रोमांटिक प्रेम के बारे में अधिक लिखते हैं, जॉन सेक्स के संदर्भ में तस्करी करते हैं)। यह लेट इट बी में उस पल को याद करता है, जब मेकार्टनी, लेनन के बगल में माइक्रोफ़ोन पर "दो में से एक" गाते हुए, कई गज़ल इशारे करता है।
यह लेनन और मेकार्टनी के बीच एक समलैंगिक आकर्षण का मतलब नहीं है, लेकिन यह सुझाव देने के लिए कि कैसे फिल्में, द आवर्स और टाइम्स और बैकबीट कम से कम नहीं, लेनन द्वारा निर्वासित शक्तिशाली यौन आभा में टैप किया गया है (जो कि योको के साथ उनकी भागीदारी के साथ संशोधित किया गया था)। द टू ऑफ़ अस की पटकथा कई बार बहुत अधिक जानने और बीटले लोर से लबरेज होती है: जैसे कि "सिल्ली लव सॉन्ग्स" की तुच्छता पर मैककार्टनी में लेनन के बार-बार खोदने और संगीत बनाने से लेनन के हयातुस के मैककार्टनी के गायब होने (जॉन के नामकरण) से सप्ताहांत में खो गया, "जब वह अस्थायी रूप से योको से अलग हो जाता है, बेतुका है)।
फिर भी यह टूटे हुए प्रेम की एक मार्मिक कहानी है, जो कुछ भी हो सकता है और फिर कभी नहीं हो सकता है, उस मिथक को जलाते हुए बीटल्ड को हस्तांतरित करता है - जैसा कि प्रत्येक ताजा बीटल्स फिल्म के साथ जलाया जाता है।
