हालांकि लंदन अंडरग्राउंड ने अग्रणी कलाकारों के साथ अपने संबंध का जश्न मनाया है, लेकिन यह व्यापक रूप से स्वीकार नहीं किया गया है कि कई मूल पोस्टर डिजाइन महिलाओं द्वारा बनाए गए थे। 1910 के बाद से कम से कम 170 महिला कलाकारों को कमीशन के लिए जाना जाता था और इसमें कई और योगदान की संभावना है। लंदन ट्रांसपोर्ट म्यूजियम में पोस्टर गर्ल्स प्रदर्शनी 2018 में महिलाओं के दृष्टिकोण के शताब्दी मतों के रूप में पहली बार इन प्रतिभाशाली डिजाइन की नायिकाओं के बीच मंच का काम करती है।
प्रदर्शनी का उद्देश्य पोस्टर के पीछे प्रतिभाशाली महिला डिजाइनरों और निर्माताओं पर ध्यान केंद्रित करने के बजाय एक अलग लेंस के माध्यम से पोस्टर डिजाइन को देखना है, जो उन महिलाओं की बजाय मुख्य रूप से खुद को पोस्टर में निष्क्रिय उपभोक्ताओं के रूप में दर्शाया गया है। जबकि पोस्टर गर्ल्स एक पूरी सदी को कवर करती हैं, 1920 और 1930 के दशक के 'स्वर्ण युग' को देखना विशेष रूप से दिलचस्प है। यह महिलाओं के लिए एक रोमांचक समय था, और सामान्य तौर पर राजधानी। लंदन ट्रांसपोर्ट सिस्टम में विरोधाभासी बदलाव किए जा रहे थे और एक शिफ्टिंग सोशल सीन था - महिलाएं पहले विश्वयुद्ध की तुलना में अधिक स्वतंत्रता प्राप्त कर रही थीं।
लंदन ट्रांसपोर्ट म्यूजियम के 1925 के सौजन्य से मैरी कोप द्वारा समर सेल्स को जल्दी पहुंचाया गया
30 वर्ष से अधिक आयु की महिलाएं 1918 के अंत तक मतदान करने में सक्षम थीं, 1919 के सेक्स डिसक्वालिफिकेशन अधिनियम का मतलब था कि अधिक महिलाएं विश्वविद्यालय जा सकती हैं और बेहतर रोजगार की संभावनाएं हैं - कॉलेज अधिक महिला डिजाइनरों को ले रहे थे, विशेष रूप से सेंट्रल स्कूल ऑफ आर्ट्स और शिल्प, जिसने 1920 और 1930 के दशक के दौरान महिला डिजाइन प्रतिभा को पोषित करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।
इस समय के दौरान स्कूल अपने सबसे अधिक उत्पादक था, उस समय के प्रमुख कलाकारों में डोरा बेट्टी, मार्गरेट केल्किन जेम्स, बेट्टी स्वैंक और हेर्री पेरी सभी समान रूप से पुरुष पोस्टर डिजाइनरों के बराबर संख्या में उपस्थित थे। संस्था का फ्रेंक पिक के साथ पेशेवर नेटवर्क साझा करने वाले अंडरग्राउंड के साथ एक अनूठा रिश्ता था, जो 1908 में अंडरग्राउंड के प्रचार के लिए जिम्मेदार बन गया।
मार्गेट केल्किन जेम्स, 1929, लंदन ट्रांसपोर्ट म्यूजियम के सौजन्य से QED
पिक फॉरवर्ड-थिंकिंग और प्रबुद्ध प्रबंधक थे, जिन्होंने लिंग के आधार पर कोई भेदभाव नहीं किया था - उन्होंने कलाकारों को अपनी प्रतिभा के आधार पर चुना और लंदनवासियों को व्यापार के लिए न केवल अंडरग्राउंड का उपयोग करने के लिए, बल्कि आनंद के लिए लुभाने के लिए उनकी शक्ति को चुना, जो लगातार महत्वपूर्ण था राजस्व।
पिक ने अंडरग्राउंड ग्रुप के ट्राम नेटवर्क के लिए पोस्टर बनाने के लिए 1910 में पहली महिला पोस्टर डिजाइनर एलेन कोट्स को कमीशन दिया। 1922 में केंद्रीय विद्यालय ने एलसीसी ट्रामवेज के लिए पोस्टर डिजाइन करने के लिए एक कमीशन जीता, जो कि फ्रेडा बियर्ड जैसे नवोदित डिजाइनरों के लिए एक सुनहरा अवसर था, जिन्हें अक्सर योजना के तहत अपना पहला कमीशन दिया जाता था।
जैसा कि एलेन कोट्स के बारे में बहुत कम जानकारी है, शुरुआती दिनों में, कई महिला कलाकार रडार के अधीन रहीं और उनके कई काम बिना सोचे-समझे हुए हो गए - एक ऐसी प्रतिभाशाली डिजाइनर मिस बॉडेन थीं, जिन्होंने लंदन में एक कट्टरपंथी बरसात के ग्रे दिन को पूरी तरह से चित्रित किया 1917, एक सरल 'ट्रैवल अंडरग्राउंड' नारे के साथ भूमिगत प्रणाली में अभयारण्य की तलाश के लिए यात्रियों को राजी करना।
मिस बोडेन, 1917 लंदन ट्रांसपोर्ट म्यूजियम के सौजन्य से यात्रा अंडरग्राउंड
लेकिन हर कोई इतना अस्पष्ट नहीं था - अग्रणी डिजाइनर नैन्सी स्मिथ को 1910 के दौरान ब्लॉक कलर और सरलीकृत ग्राफिक रूपों के अपने बोल्ड उपयोग के लिए श्रद्धा थी, जो कि उनके समकालीनों की निराशावादी शैली की तुलना में अपारंपरिक थी। उस समय प्रमुख पुरुष पोस्टर डिजाइनरों के काम के बीच स्मिथ का काम नियमित रूप से प्रतिष्ठित दीर्घाओं में दिखाया गया था। उसके ईपिंग फॉरेस्ट पोस्टर में एक स्पष्ट कला नोव्यू शैली है जो पारंपरिक जापानी वुडब्लॉक प्रिंट का संदर्भ देती है, फिर भी यह पोस्टर डिजाइन में आधुनिक रुझानों को प्रतिबिंबित करती है।
ईपिंग फॉरेस्ट, नैन्सी स्मिथ द्वारा, 1922 लंदन ट्रांसपोर्ट म्यूजियम के सौजन्य से
महिलाओं को सिर्फ पारंपरिक रूप से 'स्त्री विषय' नहीं दिया गया था - या तो पिक के कमिश्नर कई पोस्टर डिज़ाइन कर रहे थे जो कि आम तौर पर बहुत मर्दाना माने जाने वाले विषयों को कवर करते थे, जैसे कि अन्ना कैटरीना ज़िन्केसेन का 1934 का मोटर शो पोस्टर, या सिबिल एंड्रयूज़ के डिज़ाइन। एंड्रयूज ने प्रसिद्ध सिरिल पावर के साथ काम किया और सहयोग को स्वीकार करने के लिए एंड्रयू पावर ने अपने काम पर हस्ताक्षर किए। उसके एप्सम डर्बी और विंबलडन पोस्टर में एक वास्तविक गतिशीलता और आंदोलन की भावना है जो उसके हस्ताक्षर आधुनिकतावादी शैली को चित्रित करती है।
MotorShow, ओलंपिया, अक्टूबर 11-20, अन्ना कैटरीना Zinkeisen, लंदन परिवहन संग्रहालय के 1934 सौजन्य से
इस दौरान पोस्टर में महिलाओं को जिस तरह से चित्रित किया गया है वह दिलचस्प है, भी। प्रथम विश्व युद्ध के बाद नरसंहार के बाद महिलाओं को खुद का समर्थन करना पड़ा और जीवन जीने का एक नया तरीका मिला। परिणामस्वरूप, महिलाएं अधिक स्वतंत्र हो गईं और उन्हें इस तरह चित्रित किया गया, जैसे कि उनकी ओर से बिना पति के अपनी खुशी के लिए यात्रा करना।
डोरिस ज़िन्केसेन की एट द थिएटर इस सामाजिक पारी में बॉक्स के सामने दो आत्मविश्वास वाली महिला मित्रों को चित्रित करते हुए संकेत देती है, जबकि एक आदमी को केवल पृष्ठभूमि में बाहर किया जा सकता है, छाया में खड़ा है। क्लिफोर्ड और रोज़मेरी एलिस का 1936 का पोस्टर प्ले भी एक महिला को खुद का आनंद लेते हुए दिखाता है, हालांकि संदेश अधिक अस्पष्ट है - जबकि उसे मनोरंजन का हिस्सा माना जा सकता है, उसे समान रूप से एक फैशनेबल, आधुनिक महिला के रूप में देखा जा सकता है, जो बाहर चला गया है नृत्य की एक रात के लिए शहर।
थिएटर में, डोरिस ज़िन्केसेन, 1939 लंदन ट्रांसपोर्ट म्यूज़ियम के सौजन्य से
पोस्टर डिजाइन के इस सुनहरे युग के बारे में जो स्पष्ट है, वह जीवंतता और आशावाद है जो इसे उजागर करता है, फिर भी दुख की बात है कि स्वतंत्र महिलाओं का यह युग नहीं चला। द्वितीय विश्व युद्ध ने लंदन को कड़ी टक्कर दी और उसके प्रभाव के दौरान और उसके प्रदर्शन के दौरान स्पष्ट हैं। इस समय के दौरान बमुश्किल किसी भी महिला डिजाइनर ने काम किया, और युद्ध के बाद भी, 1950 के दशक के पोस्टर्स में रंग और भाव दोनों ही अधिक प्रभावशाली थे। कुछ दशक पहले के कट्टरपंथी और उज्ज्वल डिजाइनों की तुलना में डिजाइन अधिक पारंपरिक लगते हैं, और अधिक आकर्षक शैली में लौटते हैं। इसका एक उदाहरण लंदन की ओपन एयर है, जिसे 1948 में मोना मूर द्वारा डिजाइन किया गया था, जो युद्ध कलाकारों की सलाहकार समिति के लिए अपने काम के लिए जानी जाती थी। पोस्टर किसी भी मानवीय तत्व के बिना प्रकृति के अधिक पारंपरिक विषय पर लौटता है - बल्कि 1910 के पोस्टर डिजाइनों के समान है - फिर भी 'नए पत्ते के समय' का उल्लेख है, जो एक शांत आशावाद और संकेत के लिए संकेत देता है भविष्य।
1936 में लंदन ट्रांसपोर्ट म्यूज़ियम के सौजन्य से क्लिफर्ड एलिस और रोज़मेरी एलिस, खेलने के लिए बाहर आए
इन पोस्टरों में महिलाओं की प्रमुखता या अनुपस्थिति के बावजूद, या यहां तक कि उन्हें कैसे चित्रित किया जाता है, यह प्रदर्शनी 20 वीं शताब्दी के पोस्टर डिजाइन में किए गए इन महिला कलाकारों के विशाल योगदान को उजागर करने में महत्वपूर्ण है, जो पहले गैर मान्यता प्राप्त है। यह एक स्टैंड-अलोन, विश्व स्तरीय पोस्टर प्रदर्शनी है, जिसमें विशेष रूप से चित्रित कलाकारों के पुरुष समकालीनों के टुकड़ों की कमी के लिए एक बिट नहीं है।
पोस्टर गर्ल्स: लंदन ट्रांसपोर्ट म्यूजियम, 39 कोवेंट गार्डन पियाजा, लंदन, WC2E 7BB में 1 जनवरी 2018 तक एक सेंचुरी ऑफ़ आर्ट एंड डिज़ाइन चलता है।
