आइसलैंड में वीडियो आर्ट की विरासत पर एक नज़र

वीडियो आर्ट के अग्रदूत, स्टिना और वुडी वासुल्का, रेक्जाविक में द नेशनल गैलरी ऑफ आइसलैंड में वासुल्का चैंबर में अपनी विरासत का संग्रह छोड़ रहे हैं। 1960 के दशक के उत्तरार्ध में न्यूयॉर्क शहर में अपने शुरुआती दिनों के साथ एक प्रभावशाली कलात्मक माध्यम के रूप में वीडियो कला के विकास में उनकी महत्वपूर्ण भूमिका के बारे में पढ़ें, जैसे कि अन्य प्रभावशाली कलाकारों, जैसे कि नाम जून पिक और वीटो एकोन्स्की।

1965 में जब स्टीना और वुडी वासुल्का न्यूयॉर्क शहर पहुंचे, तो उनकी मुलाकात एक सांस्कृतिक सांस्कृतिक क्रांति से हुई, जिसमें इलेक्ट्रॉनिक तकनीक सबसे आगे थी। माध्यम को आकार देने में मदद करने वाले वीडियो कला के अग्रदूतों के रूप में, वासुलक सांस्कृतिक भूमिका निभाने वाले के रूप में भी महत्वपूर्ण थे, जिनके जीवन के काम ने इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों द्वारा एनालॉग से डिजिटल में किए गए बदलावों और सांस्कृतिक क्षेत्र में उनके प्रभाव को प्रभावित किया। 1940 में आइसलैंड के रेक्जाविक में पैदा हुई स्टिना प्राग कंजर्वेटरी में वायलिन और कंपोज़िशन का अध्ययन कर रही थी, जब वह 1937 में ब्रनो में जन्मी वुडी से मिली, जो पूर्व में चेकोस्लोवाकिया की डॉक्युमेंट्री फिल्म निर्माण का अध्ययन कर रही थी। उनके संबंधित पृष्ठभूमि ने सिद्धांत और व्यवहार में वीडियो के उनके अन्वेषण की चौड़ाई को आकार देने में मदद की।

किचन से अर्ली फ्लायर | वासुल्का चैंबर के सौजन्य से / आइसलैंड की राष्ट्रीय गैलरी

न्यूयॉर्क शहर में, स्टिना ने फ्रीलांस म्यूजिक गिग्स का पीछा किया, जबकि वुडी ने हार्वे लॉयड फिल्म्स के लिए संपादन विभाग में काम किया, जिनके फिल्म उपकरण वासुक्लास अपने पहले प्रयोगों के लिए उपयोग करेंगे। उस समय उनके आसपास कई अवंत-उद्यान गतिविधियाँ चल रही थीं, जिसमें वे बाद में भाग लेना शुरू करते थे। इन प्रारंभिक सिनेमाई प्रयोगों में से कई को कभी-कभी "इंटरमीडिया" कहा जाता था, क्योंकि वे प्रकाश शो के साथ-साथ कई फिल्मी अनुमानों को शामिल करते थे जो संवेदी गोले के ढेर के साथ खेला करते थे। वे मार्शल मैकलुहान के थ्योरी ऑफ़ मीडिया से प्रभावित थे, इस सिद्धांत के आधार पर कि सभी मीडिया मानव तंत्रिका तंत्र के विस्तार हैं।

1976 प्रदर्शनी फ़्लायर | वासुल्का चैंबर के सौजन्य से / आइसलैंड की राष्ट्रीय गैलरी

1967 में, वुडी ने मॉन्ट्रियल में एक्सपो '67 के लिए एक मल्टी-स्क्रीन प्रदर्शनी के विकास में भाग लिया। मल्टी-स्क्रीन प्रदर्शनियों के साथ प्रयोग करने के इस आमंत्रण ने उन्हें उस फिल्म के लचीलेपन का एहसास कराया, जिसमें कथा के साथ, फिल्म की अनुमति नहीं थी। इसके बाद के वर्षों में, वह मुख्य रूप से वीडियो के साथ काम करेंगे, साथ ही इसे स्टिना के साथ भी साझा करेंगे। हालांकि वासुलकस के शुरुआती वीडियो प्रयोग अद्वितीय नहीं थे, क्योंकि वे वीडियो सिग्नल को पुनर्व्यवस्थित करने के लिए ऑडियो के साथ फीडबैक लूप बना रहे थे, जो दूसरों ने पहले किए थे, फिर भी वीडियो के परिदृश्य में अग्रणी होने का माहौल था। इसकी विनिमय की अनौपचारिक प्रकृति ने इसे समाप्त कर दिया था क्योंकि जानकारी मुंह के शब्द द्वारा लॉफ्ट्स और क्लबों में या छोटे विज्ञापनों के माध्यम से फैलाई गई थी। वे रचनात्मक अभिव्यक्ति के साथ-साथ सामाजिक-राजनीतिक उपकरण के लिए वीडियो की क्षमता के अन्वेषण के बीच में पाए गए।

1977 प्रदर्शनी कैटलॉग | वासुल्का चैंबर के सौजन्य / आइसलैंड की राष्ट्रीय गैलरी

1971 में वासुलकस ने अपना पहला सार्वजनिक प्रदर्शन मैक्स के कैनसस सिटी, एक संगीत स्थल और न्यूयॉर्क शहर में रेस्तरां में दिखाया। उस वर्ष बाद में उन्होंने मर्सर स्ट्रीट पर पूर्व ब्रॉडवे सेंट्रल होटल में द किचन खोला। द किचन एक मल्टी-मीडिया आर्ट्स सेंटर बन गया, जिसमें ज्यादातर वीडियो, इलेक्ट्रॉनिक मीडिया प्रदर्शन और संगीत का प्रदर्शन किया गया, साथ ही नए मीडिया कलाकारों के लिए ध्वनि और छवियों के साथ प्रयोग करने के लिए एक स्थान रखा गया। यह एक ऐसी जगह होगी जहां वीटो एकोनसी, जोन जोनास और बिल वायोला जैसे कलाकार अपनी पहली रचनाओं का प्रदर्शन करेंगे। प्रदर्शनी स्थान के संदर्भ ने उन्हें अपने काम के भीतर एक स्थानिक भाषा विकसित करने और विभिन्न संदर्भों में वीडियो का पता लगाने की अनुमति दी। उनका लक्ष्य उन स्थितियों के लिए एक खुला और अनौपचारिक प्रयोगात्मक स्थान रखना था, जिसमें वासुलकस के हिस्से पर औपचारिक क्यूरेटिंग शामिल नहीं था। इलेक्ट्रॉनिक संगीतकार Rhys Chatham संगीत निर्देशक बन गए और वे LaMonte Young, टोनी कॉनराड और एल्विन लुसीर जैसे प्रयोगात्मक संगीतकारों को आमंत्रित करेंगे। भागीदारी (1969-1971) नामक इस युग से उनका पहला टुकड़ा एक वृत्तचित्र शैली है, जो न्यू यॉर्क में उनके परिवेश की एक विस्तृत फुटेज की खोज है, जिसमें जिमी हेंड्रिक्स संगीत कार्यक्रम और डॉन चेरी द्वारा एक सड़क प्रदर्शन शामिल है।

"वायलिन पावर", स्टीना वासुल्का, 1970-1978 | वासुल्का चैंबर के सौजन्य / आइसलैंड की द मराठी गैलरी

वासुलकस 1973 में बफ़ेलो, न्यूयॉर्क में स्थानांतरित हो गया, संयुक्त राज्य अमेरिका में अपनी तरह का पहला नया सेंटर फॉर मीडिया स्टडी में एक वीडियो कार्यशाला सिखाने के लिए। कार्यशाला का उद्देश्य लोगों को इस उम्मीद में मीडिया की सभी अभिव्यक्तियों में भाग लेना था कि प्रतिभागी ज्ञान का प्रसार जारी रखेंगे और वितरण नेटवर्क के सिद्धांत में अपने स्वयं के मीडिया अध्ययन इकाइयों को शुरू करेंगे। स्टीन और वुडी अंततः बफ़ेलो में स्टेट यूनिवर्सिटी ऑफ़ न्यूयॉर्क में शिक्षण पद ग्रहण करेंगे। इस समय बफ़ेलो में कलात्मक और बौद्धिक माहौल वीडियो, फिल्म और संगीत रचना में नई दिशाओं के बारे में बातचीत के लिए परिपक्व था और बाद में बफ़ेलो अवेंटे-गार्डे के रूप में जाना जाएगा।

"मशीन विज़न, " स्टिना वसुलका, 1976, अलब्राइट-नॉक्स गैलरी में प्रदर्शनी दृश्य | वासुल्का चैंबर के सौजन्य / द नेशनल गैलरी ऑफ़ आइसलैंड

बाद में अलब्राइट-नॉक्स गैलरी में एक प्रदर्शनी में बफ़ेलो में अपने समय के दौरान, स्टिना ने 1978 में अपने वीडियो इंस्टॉलेशन ऑल विज़न (1976) और मशीन विज़न (1978) प्रस्तुत किए। मशीन विज़न कई वीडियो इंस्टॉलेशन से बना है जो ऑल विज़न के चारों ओर घूमते हैं, एक गोलाकार दर्पण, दो कैमरों, और दो मॉनिटरों से बना एक बुद्धिमान दृष्टि का प्रतिनिधित्व करने के लिए जो पूरी तरह से मानव नहीं था। स्थापना एक बार चक्रीय यंत्रीकृत घुमाव में जगह लेते समय देखने के साथ-साथ छवि के स्रोत को दर्शाती है।

प्रदर्शनी में वुडी के वर्णन भी थे, जो छवि बनाने वाली कोड विविधताओं की अंतर्निहित दृश्य भाषा को प्रकट करने में उनकी रुचि से आता है। कैथोड रे ट्यूब की अपनी तस्वीरों के संग्रह के माध्यम से जो उन्होंने अपने शिल्प के बारे में अपनी समझ को बेहतर बनाने के लिए दिया, विवरण में आठ झांकी प्रस्तुत हैं, जिसमें व्यापक दृश्य भाषा उपलब्ध है और "पिनहोल" कैमरा सिद्धांत के बिना छवियों को उत्पन्न करने की संभावनाएं हैं। साथ में, वसुलकों ने धारणा के आयोजन का एक वैकल्पिक अनुभव बनाया।

हाल ही में, कलाकारों के सहयोग से आइसलैंड के रेक्जाविक में वसुलकों के काम का एक संग्रह स्थापित किया गया है। वीडियो आर्टिस्ट के निर्देशन में, क्रिस्टिन शेविंग, वासुल्का चैंबर, नेशनल गैलरी ऑफ़ आइसलैंड के भीतर, वासुलक के कार्यों के संग्रह के साथ-साथ मीडिया कलाकारों और शोधकर्ताओं के लिए एक प्रायोगिक कार्यक्षेत्र चलाता है। वासुलकस अपने स्टूडियो संग्रह की सभी सामग्री को सांता फ़े, न्यू मैक्सिको में संग्रहालय में दान करने की प्रक्रिया में हैं, जिसमें निजी तस्वीरें, पोस्टर, पत्र, किताबें, नोट्स, रेखाचित्र, उपकरण और वीडियो कार्य शामिल हैं। यह नई पीढ़ी के वीडियो और नए मीडिया कलाकारों के लिए ऐतिहासिक ज्ञान का स्रोत बनने के साथ-साथ आइसलैंड में अपनी तरह की इलेक्ट्रॉनिक कला के लिए पहला केंद्र बनने का लक्ष्य है। यदि आप रेकजाविक का दौरा कर रहे हैं, तो इस संग्रह को वीडियो कला के अग्रदूतों को समर्पित देखने का मौका न चूकें।

वासुलक का प्रतिनिधित्व उनकी पहली गैलरी, रेक्जाविक में बर्ग समकालीन द्वारा भी किया गया है। गैलरी में वसुलकों द्वारा पुराने और नए वीडियो कार्यों का प्रदर्शन किया गया है और कुछ को काम करने से पहले कभी नहीं देखा गया है।