10 गीतों में एपेक्स ट्विन का परिचय

इलेक्ट्रॉनिक संगीत की विशाल छतरी में, कोई भी संगीतकार यूके-देशी एपेक्स ट्विन की तुलना में ध्वनि को पिन करने के लिए कठिन नहीं है। उपनाम के तहत और बहुत सारे प्रयोग के साथ, एपेक्स ट्विन (रिचर्ड डी। जेम्स) ने तीन स्तर पर उसके पीछे एक सूची के साथ संश्लेषित और ऑडियो प्रोग्रामिंग को अगले स्तर तक बढ़ा दिया है। अपने शुरुआती चुने हुए एंबिएंट वर्क्स 85-92 (1992) से लेकर अपने अंतिम पूर्ण एल्बम निर्माण, सिरो (2014) तक, जेम्स ने खुद को एक अभिनव कलाकार साबित किया है। संभावना है कि आपने इंटरनेट के आसपास कहीं उसकी भयानक मुस्कराहट देखी है, लेकिन हम 10 गीतों की रूपरेखा तैयार करते हैं जो युगों के महानतम रचनाकारों में से एक के पीछे गिने हुए पागलपन को प्रदर्शित करते हैं।

खिड़की की चोट

यह वास्तव में कहीं और शुरू करना कठिन है, लेकिन अपने प्रदर्शनों की सूची में से सबसे अधिक मान्यता प्राप्त टुकड़ों में से एक के साथ, और विंडोलिकर निश्चित रूप से एपेक्स ट्विन के कामों में सबसे अधिक उजागर में से एक है। मार्च 1999 में एकल के रूप में जारी किया गया, यह गाना स्तरहीन स्वरों, गंदी ड्रम के नमूनों और जेम्स की स्वयं की संयमित आवाज के साथ अनिश्चित और अत्यधिक नृशंस है। क्रिस कनिंघम के साथ मिलकर, उन्होंने इस 10-मिनट (NSFW) के म्यूजिक वीडियो को उनके साथ नाचते हुए और उनके सुपरिम्पोज़ किए हुए मुस्कराहट वाले मुस्कराहट के साथ सभी महिला नर्तकियों को रिलीज़ करने के लिए रिलीज़ किया, ताकि वे परेशान न हों। गाने के लिए कुछ विवादों और सकारात्मक आलोचनात्मक स्वागत को आकर्षित करते हुए, उन्होंने 1999 में NME का सिंगल ऑफ द ईयर अवार्ड जीता, और अपनी जीत के लिए एक बयान जारी किया, 'आशा है कि सभी के लिए पूरी तरह से उबाऊ नव वर्ष की पार्टी हो, सब कुछ खत्म हो जाए और अपने आप ही घुट जाए। बाथरूम के फर्श पर उल्टी

।

'बड़े पैमाने पर संगीत सेलिब्रिटी पर एक संभावित भावना के रूप में और इसे स्पष्ट करने की उसकी खुद की इच्छा।

xtal

समय में वापस यात्रा करते हुए, डेब्यू स्टूडियो एल्बम चयनित एम्बिएंट वर्क्स 85-92 (1992) एपहल ट्विन की शुरुआत की शुरुआती रिकॉर्डिंग से बना एक ट्रेलब्लाज़िंग कार्य था, और इसे एक समरूप एल्बम में परिष्कृत किया गया जिसने समकालीन इलेक्ट्रॉनिक और परिवेश प्रायोगिक शैलियों के परिदृश्य को बदल दिया। संगीतकार और आलोचक एक जैसे। Xtal एल्बम में से एक प्रमुख टेकअवे है, और हवादार महिला मुखर नमूनों और ईथर ड्रम बीट्स से भरा है, परिवेशी ध्वनि को कुछ मुक्त दोनों बहने देता है और मुख्यधारा का ध्यान पाने के लिए पर्याप्त रूप से ग्राउंडेड है।

वी आर द म्यूजिक मेकर्स

उनके डेब्यू स्टूडियो के काम का एक और गीत, वी आर द म्यूजिक मेकर्स सादगी के एक ही एल्बम थ्रेड को विस्तृत ड्रम और सिंथेस के प्रयोग के साथ मिलाता है। 'हम संगीत निर्माता हैं, और हम सपनों के सपने देखने वाले हैं' गीत में दिखाई देने वाली एकमात्र मुखर रेखा है, और विली वोंका और द चॉकलेट फैक्टरी के 1971 के संस्करण का एक नमूना है - अनुग्रह करने के लिए कुछ नमूनों में से एक रोबोकॉप और द थिंग फिल्मों के कुछ रिकॉर्ड किए गए हिस्सों के साथ एल्बम। एक प्रमुख बास लाइन के साथ Xtal से थोड़ा भारी है जो टुकड़ा को आगे बढ़ाता है, वी आर द म्यूजिक मेकर्स एल्बम का एक सूक्ष्म लेकिन प्रभावशाली टुकड़ा है और सबसे ज्यादा सुनने वाले प्रशंसकों के लिए पसंदीदा है।

didgeridoo

चयनित एम्बिएंट वर्क्स 85-92 से कुछ ही समय पहले, एपेक्स ट्विन ने डिडरिडू (1992) शीर्षक से एक छोटा ईपी जारी किया, जिसमें चार गाने शामिल थे जिन्हें बाद में उनके क्लासिक्स प्रमुख कार्यों के संकलन में शामिल किया जाएगा। उस गाने की सूची में सबसे ऊपर था ट्रैक डेजेरिडू का शीर्षक - एक वायुमंडलीय, लेकिन एक शक्तिशाली और आक्रामक बैकिंग बीट के साथ एक वायुमंडलीय लेकिन उन्मत्त गीत। गीत के बारे में सबसे अधिक आश्चर्य की बात यह है कि एपेक्स ट्विन ने कभी भी वास्तविक ड्रेजरिडू नमूनों का इस्तेमाल नहीं किया, सही ड्रोन प्राप्त करने के लिए थकाऊ इलेक्ट्रॉनिक इंजीनियरिंग के माध्यम से ध्वनि को फिर से बनाने का प्रयास किया। नीचे Glastonbury 1997 (ट्रैक के बारे में 30 सेकंड में शुरू होता है) से गीत के कुछ जीवित संस्करणों में से एक है।

कोर्निश एसिड

जेम्स की जड़ों का एक संयोजन (वह आयरलैंड में पैदा हुआ था और कॉर्नवॉल, इंग्लैंड में बड़ा हुआ), और नाम में संगीत शैली के लिए चिल्लाया, कोर्निश एसिड अधिक कठोर एसिड है और उपरोक्त प्रविष्टियों की तुलना में कम परिवेश है। बहुत ही वस्तुतः स्व-शीर्षक एल्बम रिचर्ड डी। जेम्स (1996) से, यह गीत तीन मिनट से भी कम समय का है, लेकिन एपेक्स ट्विन के कदमों के सार को एक अधिक डिजिटल और भारी स्थान में बदल देता है, और जो संगीत को मुख्य रूप से परिभाषित करता है कब से बना है। इस एल्बम को पिच 90 और Pitchfork और Spin जैसे प्रकाशनों की एल्बम सूचियों में शामिल किया जाएगा, और इसके एल्बम कवर पर हस्ताक्षर smirk को शामिल किया जाएगा। अपने पूरे काम में अपने चेहरे के दोहराए जाने के संबंध में एपेक्स ट्विन को यह कहते हुए उद्धृत किया गया: 'मैंने ऐसा इसलिए किया

।

अलिखित नियम की तरह यह था कि आप अपने चेहरे को आस्तीन पर नहीं रख सकते। इसे सर्किट बोर्ड या कुछ और जैसा होना चाहिए। इसलिए मैंने अपना चेहरा आस्तीन पर रख लिया। इसलिए मैंने मूल रूप से यह किया है। लेकिन फिर मैं बह गया। '

Dodeccaheedron

क्लासिक्स (1994) एक संकलन एल्बम था जिसमें कुछ अन्य गानों के साथ डीडगेरिडू ईपी, जाइलम ट्यूब ईपी जैसी जगहों से फ्लोटिंग कार्यों को शामिल किया गया था। डोडेस्केहेड्रोन पहले जाइलम ट्यूब पर दिखाई दिया, और एपेक्स ट्विन के अधिक टेक्नो वाइब्स को दर्शाता है। डार्क, ब्रैश, और डांसेबल, यह गाना एक दुःखद और आकर्षक बीट का उपयोग करता है, बल्कि एक दुःखद ध्वनि के साथ इलेक्ट्रॉनिक विलाप करता है जो पूरी तरह से फिट बैठता है, और फिर भी बाहर खड़ा रहता है, जो पूरे गाने में प्रवाहित होता है। एपेक्स ट्विन के अधिकांश कार्यों के साथ, यह आपको पूरी तरह से भटका देने का एक तरीका है, जिसे आप जानते हुए भी अज्ञात ऑडियो ध्वनियों में आगे सुनने के लिए लुभाते हैं।

समीकरण

Windowlicker के साथ एक और एकल के रूप में जारी किया गया, दूसरा ट्रैक इक्वेशन वास्तव में 'anotherMi ⁻¹ = 1α Nn = 1 ^N Di [n] [∈j∈C [i] Fji [n - 1 + + Fexti [n ⁻¹]] का नाम है 'एक जटिल गणितीय समस्या के लिए। स्पष्ट कारणों के लिए, कई लोगों ने अनौपचारिक रूप से इसे 'फॉर्मूला' कहने का फैसला किया है, लेकिन इसके नाम के पीछे की जटिलताएं गीत की जटिल प्रकृति को सटीक रूप से दर्शाती हैं। क्या लगता है जैसे कलह, और बहुत अधिक गंभीर रूप से 'बकवास', ड्रम का एक स्तरित समामेलन है, संशोधित मुखर नमूने, और अनिश्चित स्वर जो एपेक्स ट्विन बनाता है। यह गीत एक शारीरिक अनुभव के रूप में एक ऑडियो अनुभव के रूप में ज्यादा है, क्योंकि आपके कान लगातार बदलते गतिशीलता और बनावट को बनाए रखने की कोशिश करते हैं। एपेक्स ट्विन ने हमेशा खौफनाक और विचलित करने के लिए उकसाया है, क्योंकि उसे ऑडियो की मौलिकता है, लेकिन उन भावनाओं को इस ट्रैक में शाब्दिक रूप से देखा जाता है। जब गीत को नेत्रहीन द्वारा स्पेक्ट्रोग्राम द्वारा अनुवादित किया जाता है, तो 5:30 के निशान के पास जेम्स का चेहरा पूर्ण रूप से दिखाई देता है, उसी मुस्कुराहट के साथ उसे 'दूर ले जाया गया'। आप रिचर्ड डी। जेम्स को बहुत सुन रहे हैं, क्योंकि उसका चेहरा सीधे आपके कानों में प्रवेश करता है।

Avril 14 वें

अपने कम समीक्षकों द्वारा संकलित एल्बमों में, ड्रुक (2001) वास्तव में एक बहुत बड़ा एल्बम है जो वास्तव में एपेक्स ट्विन की रचनात्मक प्रतिभा को प्रदर्शित करता है। भौतिक उपकरणों (पियानो, हारमोनियम, और पर्क्युसिव इंस्ट्रूमेंट्स) के उपयोग के साथ जो कंप्यूटर नियंत्रित थे, उनके हस्ताक्षर इलेक्ट्रॉनिक ओवरले के साथ, वह इलेक्ट्रो-ध्वनिक अंतरिक्ष में एक अभ्यास के लिए तकनीकी के साथ पारंपरिक संयोजन करने का प्रबंधन करता है। अपने अन्य कार्यों की तुलना में निश्चित रूप से कम गूढ़ और पूछताछ करने वाले, इस एल्बम के बारे में कुछ अधिक व्यक्तिगत है, जैसे जेम्स स्वयं कुछ खोज रहा है जो उसने कुछ समय में दौरा नहीं किया है। Avril 14 वीं एक प्रमुख पॉप संस्कृति हिट बन गई है, जिसे विभिन्न टेलीविज़न और मूवी कार्यों में शामिल किया गया है; और यहां तक ​​कि Kanye West द्वारा नमूना भी। फिर भी यह पहले से बनाई गई किसी भी चीज़ की तुलना में एक सीधा सुंदर पियानो राग, नरम और शांत है। पहली बार श्रोता इस गीत को एपेक्स ट्विन की बाकी डिस्कोग्राफी के साथ कभी नहीं जोड़ेंगे, लेकिन कलात्मक मूल्य और तकनीकी ध्वनि और भावनात्मक अनुनाद दोनों में इसके विपरीत वास्तव में बस कितना बहुमुखी और प्रतिभाशाली जेम्स है।

# 3

1994 में, एपेक्स ट्विन ने अपने एल्बम चयनित एम्बिएंट वर्क्स वॉल्यूम II के साथ परिवेशी ध्वनियों में एक और फ़ॉरेस्ट दिखाया। इसी नाम का पहला एल्बम अनुवर्ती है, यह एपेक्स ट्विन के अपने आकर्षक सपने देखने का एक अन्वेषण था, क्योंकि वह अपनी नींद में आवाज़ों को सुनता था और एक बार जागने के बाद उन्हें फिर से बनाने की कोशिश करता था। गीतों का कोई सीधा नाम नहीं है, केवल एल्बम में उनके निर्दिष्ट संख्या क्रम, और # 3 परिवेशी ध्वनि और पूर्ण गीत के एक चमकदार बीकन के रूप में बाहर खड़ा है क्योंकि परिवेश संरचना के दोहराव और सादे प्रकृति के साथ मिलता है। जहाँ परिवेश को बहुत मुश्किल से मुक्त होने का मुद्दा हो सकता है, एंकर महसूस करने की कठिनता से, # 3 आपको अपनी उदासी के माधुर्य और व्यापक आकस्मिक अंत के साथ अपनी मुट्ठी में रखता है।