दो बेहद सफल रूसी व्यवसायियों ने अवंत-गार्डे फ्रांसीसी कला के अपने बेजोड़ संग्रहों के लिए प्रसिद्ध किया, दोनों ने हेनरी मैटिस और पाब्लो पिकासो की प्रतिभा की पहचान की, इससे पहले कि कलाकारों ने अंतर्राष्ट्रीय प्रशंसा प्राप्त की। हम सेर्गेई शुकुकिन और इवान मोरोज़ोव पर 20 वीं सदी के सबसे आधुनिक आधुनिकतावादी संग्राहकों में से एक पर एक नज़र डालते हैं।
1854 में जन्मे, शुकुकिन दो संग्राहकों में सबसे बड़े थे और मोरोज़ोव से आधे से अधिक दशक पहले प्रभाववादी कला के लिए अपने जुनून की खोज की थी। शुकुकिन ने अपना व्यावसायिक जीवन एक कपड़ा व्यापारी के रूप में शुरू किया और 1897 में पेरिस की यात्रा करने से पहले तक वह कला के कामों की अपनी लत की शुरुआत नहीं कर पाए, उस साल रूस वापस लौटे, केवल एक पुरस्कार राशि के साथ - उनके पहले मोनेट, लीलैकस इन द सन। ।
मोनेट © wikicommons द्वारा सूर्य में बकाइन
उस पहली यात्रा के मामूली आत्म-नियंत्रण का अनुकरण कभी नहीं किया गया था। 1904 तक क्लॉड मोनेट द्वारा शुकुकिन 14 चित्रों का गर्व मालिक था, और 1906 में, वह हेनरी मैटिस से परिचित हो गया, जिससे वह अगले कुछ वर्षों में कुल 37 कार्यों की खरीद करने वाला था।
पेरिस के बाद के दौरान, शुकुकिन ने पॉल गाउगिन, पॉल सेज़ेन और विंसेंट वान गॉग द्वारा चित्रों में निवेश किया। हालांकि यह पाब्लो पिकासो का काम था, जो कलेक्टर पर एक स्थायी शक्ति रखता था, जिसके परिणामस्वरूप शचुकिन ने अपने घर के एक पूरे कमरे को अपने 51 पिकासो मूल के प्रदर्शनी में समर्पित किया।
इम्प्रेशनिस्ट और पोस्ट-इम्प्रेशनिस्ट कला की अत्यधिक खरीद के लिए शुकुकिन का औचित्य यह था कि वह अपने मूल रूस को यूरोप के अधिक बोहेमियन हिस्सों में होने वाले समकालीन कलात्मक विकास से परिचित कराना चाहते थे। वह पहले कलेक्टरों में से एक थे जो वास्तव में दोनों आंदोलनों की तकनीकों और लोकाचार को समझते हैं और, पेरिस के कलेक्टरों द्वारा नियमित रूप से अस्वीकार किए गए कार्यों को खरीदने के बावजूद, लगातार महत्वपूर्ण कलाकृतियों की पहचान करते हैं जो इन महत्वपूर्ण कलात्मक अवधियों को परिभाषित करने के लिए आएंगे।
हर बार जब शुकुकिन एक नई पेंटिंग के साथ घर लौटता है, तो यह समझा जाता है कि वह एक सप्ताह में एक सप्ताह के लिए खुद को इसके साथ बंद कर देगा, केवल खुद को कलाकृति से डिस्कनेक्ट करने की अनुमति देगा जब वह मानता था कि वह आखिरकार इसका उद्देश्य समझ गया है। इससे अनिवार्य रूप से शुकुइन के मानसिक स्वास्थ्य पर सवाल उठने लगे थे, इस तरह 1907 में, उन्होंने अपने सदस्यों के लिए अपने घर की मुफ्त यात्राओं की पेशकश शुरू की, अपने संग्रह के बारे में जागरूकता बढ़ाने और चित्रों द्वारा प्रदान की गई प्रेरणा को साझा करने का प्रयास किया।
प्रथम विश्व युद्ध की शुरुआत तक, शुकुइन का संग्रह प्रभावशाली 258 कलाकृतियों में था। दस साल पहले, इस संग्रह का मूल्य लगभग 3 बिलियन डॉलर था, लेकिन व्यापक रूप से इसे रूढ़िवादी मूल्यांकन माना जाता था।
इवान मोरोज़ोव का पोर्ट्रेट © वैलेंटाइन एलेक्जेंड्रोविच सेरोव / विकीकोमन्स
शुकुकिन की तुलना में अधिक संयम बरतते हुए, मोरोज़ोव अत्यधिक चयनात्मक था और थोक में खरीदना पसंद नहीं करता था, केवल पेरिस में अपनी द्वि-वार्षिक यात्राओं पर उच्चतम गुणवत्ता वाली कलाकृतियों में से कुछ खरीद रहा था। आधुनिक फ्रांसीसी कला के लिए भी समर्पित, मोरोज़ोव ने अपने संग्रह को निजी रखा, जिससे केवल उनके करीबी परिवार और दोस्तों को चयन का आनंद मिल सके। इस निर्धारित गोपनीयता के बावजूद, उसकी मृत्यु के बाद पूरे संग्रह को राज्य में जारी करने के अपने इरादे की पुष्टि करेगा।
केवल 1903 में आनंद फ्रांसीसी कला की खोज करते हुए, एक कलेक्टर के रूप में मोरोज़ोव का जीवन युवा 19 वीं शताब्दी के रूसी चित्रकारों के काम को खरीदने के साथ शुरू हुआ। पेरिस की अपनी पहली यात्रा पर, मोरोज़ोव ने अल्फ्रेड सिस्ली द्वारा शीतकालीन परिदृश्य का अधिग्रहण किया और बाद में एक और खरीद करने के लिए वापस आ गया। इम्प्रेशनिस्ट और नियो-इम्प्रेशनिस्ट कलाकारों के लिए उनकी दीवानगी मोनेट, पियरे-अगस्टे रेनॉयर और केमिली पिसारो के कामों को शामिल करने के लिए सिसली से आगे बढ़ गई।
मोंट सैंटे-विक्टॉइर, सीज़ेन / विकीओमन्स
बाद में, मोरोज़ोव को पॉल सिग्नाक, पियरे बोनार्ड, मैटिस, Vduoard Vuillard और पिकासो द्वारा कई चित्रों के साथ प्यार हो गया, लेकिन यह Cézanne था जो उनका सबसे पसंदीदा कलाकार बना रहा। सेज़ेन द्वारा मोरोज़ोव के 17 कार्यों के व्यापक और सुंदर संग्रह, सेज़ेन के प्रभाववादी और पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट कैरियर के एक उत्कृष्ट कालक्रम को प्रदर्शित करते हुए, उनके पूरे संग्रह का मुख्य आकर्षण है।
ग्यारह वर्षों में फ्रांसीसी कला पर 1.5 मिलियन फ़्रैंक खर्च करने के बाद, मोरोज़ोव 278 चित्रों और 23 मूर्तियों के साथ-साथ लगभग 300 रूसी कामों का गर्व करने वाला मालिक था जिसे उन्होंने पोषित भी किया था। उन्होंने इस अवधि के दौरान किसी भी अन्य कला संग्राहक की तुलना में अपने संग्रह पर अधिक खर्च किया और आज उनके संग्रह का सापेक्ष मूल्य लगभग अथाह है।
शुकुकिन और मोरोज़ोव दोनों में कला को इकट्ठा करने का जुनून प्रथम विश्व युद्ध के रूप में एक महत्वपूर्ण बाधा तक पहुंच गया, जिसने फ्रांस में कलाकारों और डीलरों के साथ उनके कनेक्शन को पूरी तरह से नष्ट कर दिया। 1917 की अक्टूबर क्रांति के बाद, लेनिन के राज्य ने दोनों विशाल संग्रह को जब्त कर लिया और उन्हें मास्को और पुजारी संग्रहालय में पुश्किन संग्रहालय में रख दिया। यह बहुत पहले की कलाकृतियाँ नहीं थीं, लेकिन सभी को नीचे ले जाया गया और भंडारण में लगा दिया गया, क्योंकि उन्हें स्टालिन की सांस्कृतिक नीति के बारे में समझा जाता था।
यह केवल 1960 के दशक के दौरान था कि अविश्वसनीय संग्रह से टुकड़ों को एक बार फिर से प्रदर्शित किया जाने लगा। अब वे हरमिटेज संग्रहालय, पुश्किन संग्रहालय और बाकू और ओडेसा में पारंपरिक रूप से आनंद ले सकते हैं। फिर भी, मोरोज़ोव के विपरीत, शुकुइन ने कभी नहीं कहा कि वह राज्य में अपना संग्रह छोड़ने का इरादा रखता है। इसके कारण, उनके पोते दुनिया में कला के सबसे मूल्यवान टुकड़ों में से कुछ का अपना निजी संग्रह होने के कारण वापसी के लिए लड़ते रहते हैं।
