अमेरिकी स्क्रीन के रेनेगेड क्वींस

एलिजाबेथ वेइट्समैन की नई प्रकाशित पुस्तक रेनेगेड वीमेन इन फिल्म एंड टीवी उन मूवर्स और शेकर्स की प्रोफाइल बनाती है जिन्होंने पुरुष-प्रधान उद्योग को बाधित किया है। यहां, न्यूयॉर्क फिल्म समीक्षक और लेखक संस्कृति ट्रिप को सेटबैक और प्रगति दोनों के 100 वर्षों के माध्यम से लेते हैं।

कल्चर ट्रिप: आपकी किताब बताती है कि जब हॉलीवुड की महिला निर्देशकों के लिए अवसर थे, एक बार स्टूडियो सिस्टम जम गया, जैसा कि आप इसे डालते हैं, तो लोइस वेबर और डोरोथी अर्जन जैसे अग्रदूतों को बुरी तरह से नुकसान उठाना पड़ा। यह ऐसा है जैसे स्टूडियो ने उनके खिलाफ रैंकों को बंद कर दिया।

एलिजाबेथ वेत्ज़मैन: जैसे ही यह स्पष्ट हो गया कि यह एक उद्योग था जिसमें वास्तविक पैसा बनाया जाना था, महिलाओं को अक्सर दिल तोड़ने वाले तरीकों से बंद कर दिया गया था। लोइस वेबर बेहद प्रसिद्ध थे, लेकिन उनका करियर बहुत दुखद तरीके से समाप्त हुआ। फिल्म इतिहासकारों द्वारा महिला फिल्म निर्माताओं को भी बंद कर दिया गया था, इसलिए उन्हें फिल्म के इतिहास में पुनर्स्थापित करना महत्वपूर्ण है।

सीटी: '30 और 40 'के दशक में, मेलोड्रामा महिला फिल्म निर्माताओं के अनुरूप थे। यह क्यों नहीं माना गया कि महिलाएं इन फिल्मों को पुरुषों की तुलना में बेहतर या बेहतर बना सकती हैं?

EW: यह समझ में आता है कि सत्ता में लोग सत्ता को बनाए रखना चाहते हैं। डोरोथी अर्जनर, जो '30 के दशक में एकमात्र प्रमुख महिला फिल्मकार थीं, ने महिलाओं की तस्वीरें बनाईं, लेकिन पुरुष निर्देशकों के लिए बिल्कुल अलग तरीके से। उनकी फिल्म क्रेग की वाइफ [1936], मैरी सी मैक्कल जूनियर द्वारा लिखित - हॉलीवुड की एक और दुर्जेय महिला - रोजालिंड रसेल को एक महिला के रूप में जाना जाता है, जिसका जीवन एक गृहिणी और एक पत्नी के रूप में उनकी स्थिति से परिभाषित होता है। यह नाटक जिस पर आधारित था, वह नायिका के लिए बहुत अच्छा था, लेकिन जब अर्जनर और मैककॉल ने कहानी को फिर से जोड़ दिया, तो यह एक ऐसे समाज का अभिन्न अंग बन गया, जो महिलाओं को एक आदर्श गृहिणी होने के अलावा कोई विकल्प नहीं देता।

CT: आपने किन महिलाओं के बारे में लिखा है जो आपको सबसे ज्यादा हैरान करती हैं?

EW: अल्ला नाज़िमोवा, जो 1910 के अंत में और शुरुआती 20 के दशक में अमेरिका में सबसे प्रसिद्ध और उच्च भुगतान वाले अभिनेताओं में से एक थे, पुरुष या महिला। वह एक खुले तौर पर नारीवादी, यहूदी क्वीन आप्रवासी भी थी, जिसकी कहानी आज हम सभी को पता होनी चाहिए। वह अपने समय से इतनी आगे थी कि उसने चीजों को बहुत दूर धकेल दिया। उन्होंने ऑस्कर वाइल्ड के नाटक सालोमे [1923] के शुरुआती रूपांतरण में काम किया और अभिनय किया, जो अपनी कलात्मकता में कट्टरपंथी, प्रारंभिक क्वीर सिनेमा का एक महत्वपूर्ण काम था, जिसके लिए दर्शक दूर से तैयार नहीं थे। उसने अपनी हॉलीवुड हवेली, गार्डन ऑफ अल्ला में एक समाजवादी समुदाय भी बनाया। और उसने 'सिलाई चक्र' की मेजबानी की, समलैंगिक और उभयलिंगी महिलाओं का एक समूह जो खुद सार्वजनिक रूप से नहीं हो सकता था क्योंकि उन्हें अपनी छवियों की रक्षा करनी थी। आखिरकार उसके समर्थकों ने अपना समर्थन वापस ले लिया और नाज़िमोवा फिल्में नहीं बना सकीं। वह ब्रॉडवे, अमेरिका में अपनी पहली सफलता की साइट पर लौट आई, और फिर से अपने मंच के काम के लिए प्रशंसित हुई।

अल्ला नाजिमोवा फिल्म और टीवी में पाखण्डी महिलाओं से पुन: प्रकाशित किया गया। © 2019 एलिजाबेथ वेत्ज़मैन द्वारा। ऑस्टेन क्लेयर क्लेमेंट्स द्वारा चित्र। क्लार्कसन पॉटर / पब्लिशर्स द्वारा प्रकाशित, पेंगुइन रैंडम हाउस एलएलसी की एक छाप।

CT: न्यूयॉर्क, हॉलीवुड की तुलना में नाजिमोवा, मॅई वेस्ट, बारबरा स्ट्रिसैंड, ऐलेन मे, और उल्लेखनीय गर्ट्रूड बर्ग जैसी प्रतिभाशाली महिलाओं के प्रति ग्रहणशील है, जिन्होंने द गोल्डबर्ग्स [1929-46] रेडियो धारावाहिक में लिखा और अभिनय किया। वह इसे ब्रॉडवे और टीवी पर ले आई, और यहां तक कि एक फिल्म भी थी। एक यहूदी परिवार की कहानी के रूप में, यह द मार्वलस मिसेज मैसेल का अग्रदूत है।

EW: इतना टीवी वापस गर्ट्रूड बर्ग से पता लगाया जा सकता है, जिसने पहला सफल परिवार सिटकॉम बनाया था। जब मैंने पुस्तक पर शोध करना शुरू किया, तो मैंने पाया कि हॉलीवुड में एक बंद दरवाजे का सामना करने वाली कई महिलाएं टीवी में चली गईं - और वास्तव में इसका बीड़ा उठाया। ल्यूसिल बॉल और इडा लुपिनो उस के महान उदाहरण हैं। 1949 से 1953 तक, ल्यूपिनो हॉलीवुड में काम करने वाली एकमात्र महिला निर्देशक थीं, लेकिन इसके बाद उन्होंने लगभग विशेष रूप से टीवी के लिए निर्देशन किया। महिला निर्देशक एवा डुवर्नय अपनी श्रृंखला क्वीन शुगर के फिल्म एपिसोड को काम पर रखती हैं, सभी को लगातार फिल्म में काम करना चाहिए, लेकिन यह बहुत अच्छा है कि उन्होंने अपने काम के लिए एक अद्भुत क्षेत्र बनाया है।

सीटी: आलोचकों ने 70 के दशक के न्यू अमेरिकन सिनेमा के बारे में बताया, लेकिन इससे महिलाओं को कोई लाभ नहीं हुआ।

EW: हर कोई फिल्म निर्माण के इस सुनहरे युग के रूप में 70 के दशक के बारे में बात करता है, लेकिन यह केवल पुरुषों के लिए था। आलोचक मौली हास्केल ने हमें अपनी पुस्तक में श्रद्धा से बलात्कार तक दिखाया कि उस समय महिलाओं को पर्दे पर कितनी बुरी तरह चित्रित किया गया था: माताओं, पत्नियों, गर्लफ्रेंड, वेश्याओं और विक्षिप्तों के रूप में। टेक ऑफ़ द मैड हाउसवाइफ [1970]। मुख्यधारा की फिल्में बनाने वाली एकमात्र महिला एलेन मई थी। टीवी में महिलाओं के लिए यह आसान नहीं था, लेकिन मैरी टायलर मूर ने एक ऐसी महिला का किरदार निभाते हुए असली सफलता हासिल की, जो करियर की महिला बनने के लिए विवाह-और मातृत्व के आदर्श पर पानी फेरती है - टीवी समाचार निर्माता - एक रोमांटिक जीवन के साथ। मैरी टायलर मूर शो [1970-77]। यह शो महिलाओं के मुद्दों को उन तरीकों से संबोधित करता है जो बड़े पर्दे पर संबोधित नहीं किए जा रहे थे।

मौली हास्केल। फिल्म और टीवी में पाखण्डी महिलाओं से पुन: प्रकाशित किया गया। © 2019 एलिजाबेथ वेत्ज़मैन द्वारा। ऑस्टेन क्लेयर क्लेमेंट्स द्वारा चित्र। क्लार्कसन पॉटर / पब्लिशर्स द्वारा प्रकाशित, पेंगुइन रैंडम हाउस एलएलसी की एक छाप।

सीटी: '70 और 80 के दशक में बारबरा कोप्पल, जोन मिकलिन सिल्वर, कैथरीन बिगेलो और सुसान सेडेलमैन जैसे निर्देशकों का उदय हुआ और 80 के दशक में इंडी सिनेमा के आगमन ने महिला फिल्म निर्माताओं को बढ़ावा दिया। दरवाजा खुला।

EW: मैं कहूंगा कि यह खुली दरार है। बारबरा स्ट्रीसैंड को 16 साल तक इसे पाने की कोशिश करने के बाद [१ ९ after३] का निर्देशन करने के बाद काफी कुछ करना पड़ा। उन्होंने इसमें सह-लेखन, निर्माण और अभिनय भी किया और सर्वश्रेष्ठ निर्देशक के लिए गोल्डन ग्लोब जीतने वाली एकमात्र महिला बनीं, जो कि एक तरह से पागल है।

CT: मौली हास्केल के साथ आपके साक्षात्कार में, वह कहती हैं, "हम आज महिला फिल्म निर्माताओं के लिए एक वास्तविक मोड़, यहां तक कि एक बड़े पैमाने पर एक" देख सकते हैं। क्या फिल्म और टीवी में लिंग समानता का #MeToo और Time Up पर सकारात्मक प्रभाव पड़ा है?

EW: बिल्कुल। महिलाओं के लिए अवसर उन तरीकों से हो रहे हैं जो उन्होंने पहले कभी नहीं किए। और उद्योग में जितनी अधिक महिलाएं काम करती हैं, भविष्य में उतना ही अधिक होगा, क्योंकि महिलाएं एक-दूसरे का समर्थन करती हैं। शुरुआत से ही ऐसा रहा है। एलिस गाइ-ब्लाची, पहली महिला निर्देशक, लोइस वेबर ने उसे शुरू करने में मदद की। तब वेबर ने फ्रांसेस मैरियन का उल्लेख किया, जिन्होंने मैरी पिकफोर्ड के लिए फिल्में लिखीं और अपने करियर के पतन के बाद लोइस वेबर की मदद की।

सीटी: आपकी पसंदीदा न्यूयॉर्क फिल्म थिएटर क्या हैं जहां लोग जाकर और महिलाओं के बारे में फिल्में देख सकते हैं?

EW: एंथोलॉजी फिल्म आर्काइव्स में महिला फिल्म निर्माताओं को मनाने की शानदार श्रृंखला है। मेट्रोग्राफ और फिल्म फोरम में प्रोग्रामिंग में अक्सर महिला फिल्म निर्माता शामिल होती हैं। कल, मैं अपनी बेटी को फिल्म फोरम में ऐलेन मे के ईशर को देखने के लिए ले गया - मुझे खुशी है कि उसने इसे इतने अद्भुत थिएटर में देखा। हम ब्रुकलिन में अलामो और नाइटहॉक भी जाते हैं।

एमी पोहलर। फिल्म और टीवी में पाखण्डी महिलाओं से पुन: प्रकाशित किया गया। © 2019 एलिजाबेथ वेत्ज़मैन द्वारा। ऑस्टेन क्लेयर क्लेमेंट्स द्वारा चित्र। क्लार्कसन पॉटर / पब्लिशर्स द्वारा प्रकाशित, पेंगुइन रैंडम हाउस एलएलसी की एक छाप।

CT: यदि न्यूयॉर्क में कोई ऐसी जगह है जो उद्योग में महिलाओं के लिए प्रगति का प्रतिनिधित्व करती है, तो यह 30 रॉकफेलर सेंटर, सैटरडे नाइट लाइव का घर है।

EW: एसएनएल ने हमेशा से महिलाओं के लिए मनोरंजन में जगह बनाई है, लेकिन शुरुआती वर्षों में यह काफी संघर्षपूर्ण था। गिल्डा रेडनर हमेशा एक आइकन थे, लेकिन जेन कर्टिन ने कभी भी इस बारे में बात करने से नहीं कतराया कि यह कितना मुश्किल था। टीना फे और एमी पोहलर और उनकी पीढ़ी ने कहा, "हम यहां रहने के लायक हैं।" और वे इतने शानदार और मजाकिया थे कि हर किसी ने स्वीकार कर लिया।

CT: आपकी पुस्तक इन अद्भुत महिलाओं को मोटे तौर पर कालानुक्रमिक क्रम में पेश करती है। यह महत्वपूर्ण होना चाहिए कि आप चार अफ्रीकी-अमेरिकियों के साथ समाप्त होते हैं: शोंडा Rhimes, Laverne Cox, Ava DuVernay और Jessica Williams।

EW: पहले अध्यायों में रंग के रूप में कई महिलाएं नहीं हैं क्योंकि कुछ काम कर रहे थे, दुख की बात है। लेकिन कितना अद्भुत है कि जो महिलाएं आज मनोरंजन के विभिन्न तत्वों का प्रतिनिधित्व करती हैं, वे भी अनुभव और आवाज़ की अविश्वसनीय विविधता का प्रतिनिधित्व करती हैं।

एवा डुवर्ने। फिल्म और टीवी में पाखण्डी महिलाओं से पुन: प्रकाशित किया गया। © 2019 एलिजाबेथ वेत्ज़मैन द्वारा। ऑस्टेन क्लेयर क्लेमेंट्स द्वारा चित्र। क्लार्कसन पॉटर / पब्लिशर्स द्वारा प्रकाशित, पेंगुइन रैंडम हाउस एलएलसी की एक छाप।