अपनी गहरी संवेदनशीलता, रचना की समझ, और इस क्षण के लिए सराहना के माध्यम से, हेनरी कार्टियर-ब्रेसन ने 20 वीं शताब्दी के महानतम फोटोग्राफरों में से एक के रूप में अपना नाम स्थापित किया। इस तरह अपनी मान्यता के बावजूद, उन्होंने खुद को मुख्य रूप से एक फोटोग्राफर के रूप में नहीं देखा, लेकिन इतिहास के सामने एक सक्रिय भागीदार के रूप में।
सोनिया फंटोली / फ़्लिकर
हेनरी कार्टियर-ब्रेसन की प्रतिष्ठित तस्वीर के पीछे, गारे डी सैंट-लज़ारे (1932) के पीछे, एक छायादार आकृति पानी की घाटी में एक फ्लैट में पड़ी सीढ़ी से छलांग लगाती है। जब कार्टियर-ब्रेसन इस पल को याद करते हैं, तो वे इसे 'दुर्घटना' के रूप में वर्णित करते हैं। पेरिस ट्रेन स्टेशन के पीछे एक निर्माण स्थल से गुजरते समय, फोटोग्राफर ने एक अस्थायी बाड़ के लकड़ी के तख्तों के माध्यम से अपना लेंस चिपका दिया, और दृश्यदर्शी के माध्यम से देखे बिना, छवि को अमर कर दिया।
हालाँकि इस तरह की स्नैपशॉट इमेजरी अब कमोबेश, फोटोग्राफी की प्रमुख दृष्टि है, यह 1932 में क्रांतिकारी वापस आ गया था। नए तकनीकी विकास ने लेओका कैमरे के आविष्कार का नेतृत्व किया था, जो सहजता प्राप्त करने के लिए आवश्यक गतिशीलता और शटर गति को बढ़ावा देता था।
इमेज क्रॉपिंग के एक मजबूत प्रतिद्वंद्वी, कार्टियर-ब्रेसन अच्छी तरह से जानते थे कि फोटोग्राफी किसी न किसी ड्राफ्ट की अनुमति नहीं देती है। इसके बजाय, अपूर्णताएँ और खोजें प्रक्रिया में अंतर्निहित हैं। गारे डे सेंट-लज़ारे के पीछे, फोटोग्राफर संभवतः परावर्तक पूल की सतह पर बनाई गई समरूपता और कूदते हुए विषय की सहजता के साथ खुश हो गए होंगे, जो सर्कस के विज्ञापनों में स्प्रिंगिंग कलाबाज़ों की ग्राफिक छवियों में दोहराया गया था। पृष्ठभूमि में बाड़। कार्टियर- हर संदर्भ में, विशेष रूप से किरकिरा, शहरी वातावरण में, हर संदर्भ में गहन जीवन और गतिविधि को पहचानने की क्षमता, कलाकार की प्रतिभा का स्रोत है।
वायदा बजाना: एप्लाइड खानाबदोश / फ़्लिकर
1908 में जन्मे कार्टियर-ब्रेसन को उनके चार भाई-बहनों के साथ एक विशेषाधिकार प्राप्त घर में पाला गया था। उन्हें पेरिस में शिक्षित किया गया था, जहाँ वे कला की सराहना करने के लिए बढ़े। जैसे ही उन्होंने वयस्कता में प्रवेश किया, उन्होंने एक कम्युनिस्ट भावना विकसित की, जो शांतिपूर्ण अराजकतावाद में बदल गई - एक दृष्टिकोण जो उन्होंने अपने जीवन की संपूर्णता के लिए बनाए रखा। इस समय के दौरान वह जल्दी क्यूबिस्ट चित्रकार आंद्रे लोटे से मिले, और एक पेंटिंग के छात्र के रूप में उनकी ट्यूटेज में प्रवेश किया।
पेरिस में अवांट-गार्डे आंदोलन की लंबी प्रगति से प्रेरित होकर, कार्टियर-ब्रेसन ने मृग और सूअर का शिकार करने के लिए 1931 में अफ्रीका की यात्रा करने का संकल्प लिया। हालाँकि वह अंततः खेल से थक गया, यह अफ्रीका में था जहाँ उसने शुरू में फोटोग्राफी के लिए अपने जुनून की खेती की। फोटोग्राफर को उनके जीवन में बाद में यह कहते हुए उद्धृत किया गया था, “मैं शूटिंग फोटोग्राफी को पसंद करता हूं; यह शिकारी होने जैसा है। लेकिन कुछ शिकारी शाकाहारी हैं - जो फोटोग्राफी से मेरा रिश्ता है।"
मुद्रण प्रक्रिया को दूसरों को सौंपकर, कार्टियर-ब्रेसन अधिक समय फोटो खिंचवाने के लिए स्वतंत्र थे। उन्होंने खुद को एक दर्शक के रूप में देखा, एक तस्वीर लेने की प्रक्रिया को तीव्रता से केंद्रित बताया। उन्हें उस लाभ के बारे में अच्छी तरह से पता था कि एक चित्रकार के रूप में प्रशिक्षण ने उनके फोटोग्राफिक करियर पर सावधानीपूर्वक क्षमता के माध्यम से उसे एक दिलचस्प रचना को पहचानने के लिए सम्मानित किया था। इन सबसे ऊपर कलाकार एक असाधारण छवि बनाने में प्रमुख कारकों के रूप में ज्यामिति, अंतर्ज्ञान और संवेदनशीलता की पहचान करता है।
ज्यामिति एक दृश्य के भीतर रूपों की संरचना और संतुलन से संबंधित है। रूपों के बीच यह अंतर्संबंध लगभग हमेशा असंगत है, और इस तरह एक सटीक क्षण में व्यवस्था को फ्रेम करने और जब्त करने के लिए महान अंतर्ज्ञान और संवेदनशीलता की आवश्यकता होती है। कार्टियर-ब्रेसन का मानना था कि एक व्यक्ति या तो इन तीन कारकों को एकरूप करने की क्षमता के साथ पैदा हुआ था या वे नहीं थे; यह कुछ ऐसा नहीं था जिसे सिखाया जा सके।
वायदा बजाना: एप्लाइड खानाबदोश / फ़्लिकर
फोटोग्राफर की कामयाबी की रफ़्तार तेज़ थी। 1930 के दशक के मध्य तक वह सड़क फोटोग्राफी और फोटो जर्नलिज्म की संभावनाओं में अपनी सहज खोज के लिए जनता की सकारात्मक प्रतिक्रिया के बीच अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रदर्शन कर रहे थे। 1947 में, रॉबर्ट कैपा, जॉर्ज रोडर, डेविड 'चीम' सीमोर और विलियम वैंडीवर्ट के साथ मिलकर उन्होंने अंतरराष्ट्रीय फोटो जर्नलिस्ट के काम का जश्न मनाने के लिए मैग्नम फोटोज की स्थापना की। तब से फोटो एजेंसी दुनिया में अग्रणी छवि संगठनों में से एक बन गई है।
शहरी क्षेत्र के छायावादी पहलू में उनकी फोटोग्राफिक जांच के साथ-साथ कार्टियर-ब्रेसन ने दोस्तों और सांस्कृतिक अभिजात वर्ग को विषयों के रूप में इस्तेमाल किया। उन्होंने 20 वीं शताब्दी की महत्वपूर्ण घटनाओं का पीछा किया, 1940 के दशक में भारत की क्रांतिकारी भावना में रहस्योद्घाटन करने के लिए बड़े पैमाने पर एशिया की यात्रा की। 1948 में उनकी हत्या से कुछ समय पहले, कार्टियर-ब्रेसन ने मोहनदास गांधी की तस्वीर लगाई थी। महात्मा की मृत्यु के बाद, फोटोग्राफर ने इस प्रभाव के दस्तावेजीकरण के लिए एक व्यापक श्रृंखला तैयार की, जो गांधी ने इस राष्ट्र में परिवर्तन के कगार पर रखी थी, एक फोटोग्राफिक निबंध जो लाइफ मैगज़ीन की सबसे प्रसिद्ध विशेषताओं में से एक बन जाएगा। स्पैनिश गृहयुद्ध, चीनी क्रांति, किंग जॉर्ज VI की ताजपोशी और रूस में क्रुश्चेव की पोस्ट स्टालिन प्रीमियरशिप दुनिया की अन्य घटनाओं में फेरबदल करने वाली घटनाओं में से एक हैं, जो फोटोजॉर्निलिज़्म के इस मास्टर ने अपनी गहरी क्षमता को देखते हुए पीछा किया।
फोटोग्राफर के जीवन में बाद में किए गए फिल्माए गए साक्षात्कारों में, कार्टियर-ब्रेसन ने अपने अतीत के सवालों के जवाबों को एक फोटोग्राफर के रूप में अपने करियर की उच्च गति अवधि से हटाने का सुझाव दिया। 1966 में, फोटोग्राफर ने मैग्नम को छोड़ दिया और चित्र लेना बंद कर दिया, ड्राइंग और पेंटिंग के बजाय वापस लौटना, एक अधिक ध्यानपूर्ण रचनात्मक प्रक्रिया। 2004 में लगभग 96 पर, यह 20 वीं शताब्दी का आइकन प्रोवेंस में अपने घर पर निधन हो गया। प्रचुर पुरस्कार और सम्मान की अपनी स्वीकृति के बाद, कार्टियर ब्रेसन और उनके परिवार ने आधुनिक फोटोग्राफी के इस अग्रणी की विरासत को संरक्षित करते हुए पेरिस, फ्रांस में Fondation Henri Cartier-Bresson को खोला।
