1965 से 1968 तक पूर्व चेकोस्लोवाकिया में अभूतपूर्व रचनात्मकता और उदारीकरण का स्तर था, जो कि चेकोस्लोवाकियन फिल्म के एक स्वर्ण युग में देखा गया था। हम सिनेमाई कल्पना के इस विस्फोट के सबसे अच्छे रूप में देखते हैं, जो सोवियत आक्रमण द्वारा क्रूरता से काट दिया गया था।
सत्तारूढ़ कम्युनिस्ट पार्टी ने 1950 और 60 के दशक के दौरान लगभग सभी चेकोस्लोवाकिया की फिल्मों को वित्त पोषित किया, हालांकि बदलाव की सार्वजनिक मांग से सिनेमा के सेंसर के इलाज में छूट मिली, और अंततः राजनीतिक उदारवाद का दौर देखा गया, जिसका परिणाम था प्राग स्प्रिंग। दुर्भाग्यवश यह सात महीने तक चला जब सोवियत बलों ने 'सामान्यीकरण' को फिर से स्थापित करने के लिए आक्रमण किया और इस सूची की अधिकांश फिल्मों पर बाद में प्रतिबंध लगा दिया गया, न कि 1989 तक उनकी तिजोरी से मुक्त कर दिया गया।
मिलोइस फॉरमैन के अमेरिका में बसने से बहुत पहले और ऑल फ्लेव ओवर द कोयलू नेस्ट (1975) और एमेडियस (1984) के लिए ऑस्कर और ऑस्कर के सभी तरीके अर्जित किए, वह 1960 के दशक के दौरान चेकोस्लोवियन न्यू वेव सिनेमा के शायद सबसे बड़े प्रस्तावक थे। उनकी अग्रणी शैली, जिसे 'फ्रेंको स्कूल' के रूप में जाना जाता है, वृत्तचित्र फिल्म बनाने से अत्यधिक प्रभावित थी। रैखिक कथा में और अक्सर दोनों अभिनेताओं और जनता के सदस्यों के मिश्रण का उपयोग नहीं करने का चयन करते हुए, उन्होंने रोजमर्रा के चेक जीवन की सामाजिक वास्तविकताओं को उजागर करने के लिए अपने पात्रों पर भरोसा किया। प्यार में एक गोरा फॉर्मैन की तकनीक का एक आदर्श उदाहरण है। ग्रामीण चेकोस्लोवाकिया में सेक्स, पॉप संस्कृति और श्रमिकों के अलगाव की सामाजिक धारणा सहित विषयों के साथ, ए ब्लोंड इन लव पूर्वी पूर्वी यूरोप में त्रासदी और काली कॉमेडी का शानदार मिश्रण है।
सर्वश्रेष्ठ विदेशी भाषा फिल्म के लिए अकादमी पुरस्कार जीतने वाली पहली चेक फिल्म चेक-स्लोवाक सहयोग का एक शानदार उदाहरण थी। द शॉप ऑन मेन स्ट्रीट के डायरेक्टर हैं जान कडार और एल्मर क्लोस की पारंगत और सबसे सफल फिल्म। साधारण शब्दों में, फिल्म दो विश्व युद्ध के दौरान स्लोवाक राज्य के आर्यीकरण के बारे में है, और एंटोन 'टॉनो' ब्रेटको (जोज़ेफ़ क्रोनर) पर ध्यान केंद्रित करती है, एक स्लोवाक बढ़ई का सामना एक बहरी यहूदी महिला () की दुकान लेने की दुविधा से हुआ था इडा कामिस्का) और परिणाम जो उत्पन्न होते हैं। एक कट्टरपंथी सामाजिक और राजनीतिक उथल-पुथल के दौरान समुदाय की शक्ति या शक्तिहीनता के बारे में एक मनोरंजक कहानी; चेतावनी दी जाती है कि यह आपको भावनात्मक रूप से सूखा छोड़ सकता है।
Ji featureí Menzel की यह फीचर फिल्म मिलो ह्रमा (Václav Neckácl) नामक एक युवा क्लर्क के बारे में उम्र की कहानी को छूने वाली है, जो कि विश्व के दो देशों के अंत में जर्मन कब्जे वाले चेकोस्लोवाकिया के एक छोटे से स्टेशन पर काम कर रही है। आराम से कम्युनिस्ट सेंसरशिप की अवधि का लाभ उठाते हुए क्लोज़ली वॉचेड ट्रेनें प्रगतिशील उदारीकरण की एक और नई लहर थी। ह्रमा के घृणित कारनामे विचित्र कामुक प्रकरणों में सामने आते हैं जो राजनीतिक रूप से सही समय के लिए कट्टरपंथी थे और यौन पहचान को दर्शाने में एक साहसिक स्तर का प्रयोग दिखाते हैं। मेन्जेल की उत्कृष्ट कृति आम आदमी की आंखों के माध्यम से इतिहास पर भी ध्यान केंद्रित करती है और एक वैश्विक और राजनीतिक स्पेक्ट्रम के अपरिहार्य प्रभाव जो सामान्य लोगों के नियंत्रण से बाहर है। जैसा कि मेन्जेल ने खुद को मार्मिक रूप से कहा है, 'इस फिल्म की सच्ची कविता, अगर इसमें कोई भी है, तो यह खुद को बेतुकी स्थितियों में नहीं, बल्कि अश्लीलता और त्रासदी के साथ उनके रस में निहित है।'
रुका या द हैंड पोलिमिक चेकोस्लोवाकियन कठपुतली जिर्री ट्रेंका का काम है और इसे प्रशंसकों, आलोचकों और स्वयं मनुष्य द्वारा उनकी सबसे बड़ी उपलब्धि माना जाता है। कलात्मक रचनात्मकता पर कम्युनिस्ट राज्य नियंत्रण पर एक टिप्पणी, व्यंग्य और विरोध, यह प्राग वसंत की संभावित प्रत्याशा के लिए भी नोट किया गया है। राका एक मूर्तिकार का दौरा करता है जो खुद की एक मूर्तिकला की मांग को पूरा करता है; हाथ से अविश्वसनीय रूप से तड़पा मूर्तिकार कठोर और असली उपाय करता है। एनीमेशन का एक टकराव और प्रभावित टुकड़ा, पूरे उज्ज्वल और बोल्ड 18 मिनट का राका ऑनलाइन देखने के लिए उपलब्ध है।
V inra Chytilová द्वारा निर्देशित, 1960 के दशक की पॉप आर्ट इमेजरी के पेस्टल्स के साथ यह आपका-फेस फेमिनिस्ट ऑप्स फ़्लेयर करता है। चिटिलोवा की ज़बरदस्त और विचित्र फिल्म आपको लगता है कि आपने कुछ ऐसा कर लिया है जो आपको नहीं करना चाहिए था। एक भेद करने योग्य कथानक कहीं नहीं पाया जाता है, लेकिन इसके बजाय दो महिला लीड, मैरी I (जित्का सेरोवा) और मैरी II (इवाना कर्बानोवा), बार-बार बर्बरता और नाइटक्लब में डॉटिंग और एजिंग फैट बिल्लियों का लाभ उठाते हुए बर्बरता करते हैं। हालांकि निहिलिस्टिक पतन पर हमला जल्दी से खत्म हो जाता है, डेसीस अंततः शैतानी पागल ट्विन मैरी के साथ एक अधिक आरामदायक मार्ग पाता है। महिलाओं के काउंटर सिनेमा में अध्ययन और स्लेज हैमर के सभी सूक्ष्मता के साथ, चीटिलोव एक दमनकारी और पितृसत्तात्मक समाज में लिंग की पहचान करता है।
द फायरमैन की बॉल, मिलोस फॉरमैन की पहली फिल्म थी, और उनकी आखिरी फिल्म चेकोस्लोवाकिया में बनी थी। चेक न्यू वेव के ऐसे प्रमुख प्रस्तावक होने के कारण उन्हें अगस्त 1968 के सोवियत आक्रमण के दौरान देश से भागने के लिए मजबूर होना पड़ा। इसके बाद द फायरमैन की गेंद को भड़काऊ और राष्ट्र विरोधी तत्वों से युक्त करने के लिए 'हमेशा के लिए प्रतिबंधित' कर दिया गया। एक वास्तविक कथानक को शामिल करते हुए, फायर स्टेशन के सदस्य अपने सेवानिवृत्त प्रमुख को एक छुट्टी के रूप में एक सौंदर्य प्रतियोगिता की योजना बनाते हैं, जिन्हें (उनके बारे में पता नहीं) कैंसर है। अराजकता और नरसंहार अनिवार्य रूप से उन सभी चीजों का पालन करता है जो गलत हो सकती हैं और फिल्म की सुंदरता मेलानोोलिक त्रासदी के साथ-साथ पेट-हंसी हास्य को अलग करने की फॉर्मन की क्षमता से स्पष्ट होती है।
13 वीं शताब्दी में बुतपरस्ती के पतन और ईसाई धर्म के प्रसार के बीच, मध्ययुगीन गुटों के संघर्ष और तनावों के तनाव के बाद, फ्रांटिसेक व्लाइकिल के महाकाव्य के सभी समय की सर्वश्रेष्ठ चेक फिल्म को लगातार वोट दिया गया। अनौपचारिक रूप से यथार्थवादी और खूबसूरती से शूट की गई, सोमरस सिनेमैटोग्राफी आम किसानों की आंखों के माध्यम से मध्य युग के धूमिल और दुखद वास्तविकताओं को पूरी तरह से पकड़ लेती है। मार्केटा लाज़रोव के अतुलनीय युद्ध-दृश्यों को ऐतिहासिक विवरण के सटीक ध्यान से पूरक किया गया है। Vláčil ने निर्देशक की भूमिका निभाने के लिए कई वर्षों तक शोध किया और अपने अभिनेताओं को सेट से परे चरित्र में बने रहने के लिए राजी किया।
1968 के प्राग स्प्रिंग के बाद जीवित नहीं रहने वाली एक और फिल्म, जुराज हर्ज की द क्रिमेटर को इसके प्रीमियर के बाद प्रतिबंधित कर दिया गया था और इसे 1989 में सोवियत संघ के पतन तक फिर से नहीं देखा जाएगा। कर्ल कोपरकिंग (रुडोल्फ हेशेन्स्की) एक आदमी जो एक काम करता है श्मशान, भक्ति के साथ अपनी नौकरी में शामिल होता है, यह विश्वास करते हुए कि वह न केवल रक्त और हड्डी को राख में बदलता है, बल्कि पुनर्जन्म के लिए दिवंगत की आत्माओं को मुक्त करता है। 1930 के दशक के दौरान यूरोप में राजनीतिक कट्टरता की अवधि और नाज़ी पार्टी की स्थापना के बीच इसकी सेटिंग को देखते हुए विशेष रूप से यहां के रूपक और प्रतीकवाद पर काम करना मुश्किल नहीं है। भाग काली कॉमेडी और भाग मनोवैज्ञानिक हॉरर हर्ज आसानी से दोनों के बीच बहता है और अपने अधिक मान्यता प्राप्त नए लहर साथियों के बीच अपनी जगह के हकदार हैं।
लुडविक (Randoslav Brzobohatý) का विवाह अन्ना (Ji Boina Bohdalová) से होता है, कम्युनिस्ट पार्टी के रात्रिभोज (जिसमें से लुडविक एक वरिष्ठ व्यक्ति हैं) के घर पहुंचने के बाद उन्हें पता चलता है कि इसे तोड़ दिया गया है। घर के आसपास रहस्यमयी घटनाओं से उनके मन में संदेह पैदा होता है और उनका कमजोर होता रिश्ता जल्दी ही टूट जाता है। वैवाहिक कलह और ऑरवेलियन राज्य यांत्रिकी के विषयों को कभी भी इतनी कुशलता से संभाला नहीं गया है। दो संस्थाएँ जो अधिकांश अन्य निर्देशकों को अलग-अलग संभालती हैं, को निर्देशक केल कच्यो द्वारा नाखून काटने के परिणामों के साथ एक साथ बुना जाता है। कान ने सार्वजनिक व्यामोह की निजी त्रासदी पर अपना ध्यान केंद्रित करने के लिए (2006) दूसरों की सता को प्राथमिकता दी।
इस सूची में एकमात्र नॉन-न्यू वेव फिल्म है, जो लुईस कैरोल की सबसे प्रसिद्ध उपन्यास एलिस एडवेंचर्स इन वंडरलैंड की रिटेनिंग है, जो जनकवराज द्वारा निर्देशित है, फिल्म टिम बर्टन की इच्छा है जिसे उन्होंने बनाया था। एक परी कथा के कम और एक अविश्वसनीय जागने वाले दुःस्वप्न के अधिक, ऐलिस में एक करिश्माई सफेद खरगोश और एक जुर्राब, झूठे दांत और कांच की आंखों से बना एक कैटरपिलर होता है, जो खतरनाक रूप से द्रव स्टॉप मोशन एनीमेशन के साथ जीवन में लाया जाता है। आठ वर्षीय क्रिस्टीना कोहौतोवा द्वारा लगभग एक कृत्रिम निद्रावस्था और रिक्त व्यक्ति के साथ शानदार अभिनय किया गया, जो शानदार रूप से फिल्म के स्वर से पूरित है, इससे पहले कि आप क्रेडिट को रोल करना बंद कर दें, आप उसे बचाने के लिए अपना बैक गार्डन खोदेंगे।
