नाना क्वामे अदजे-ब्रेनियाह एक न्यूयॉर्क शहर में जन्मे लेखक हैं, जो काल्पनिक कहानियों को बनाने के लिए यथार्थवाद और अतियथार्थवाद का उपयोग करते हैं, जो बहुत ही हकीकत महसूस करते हैं। अपने पहले संग्रह की रिलीज़ के बाद, शुक्रवार ब्लैक - अमेरिका में नस्ल, उपभोक्तावाद और पुरुषत्व की खोज - अदजेई-ब्रेनियाह अमेरिका में वर्तमान सामाजिक जलवायु और न्यूयॉर्क शहर के अपने व्यक्तिगत संबंधों के बारे में बात करता है।
ब्लैक फ्राइडे 2018 पर दुकान के दरवाजों से फटने वाले क्रैजेड शॉपर्स के स्टांप से ठीक एक महीने पहले, नाना क्वामे अदजेई-ब्रेनियाह शुक्रवार ब्लैक चुपचाप पूरे अमेरिका में बुकशेल्व पर उभरा। अंधेरे, भूतिया कहानियों के इस संग्रह में, एडजेई-ब्रेनियाह उन दुनियाओं की कल्पना करता है जहां अजन्मे भ्रूण अपने माता-पिता के पास जाते हैं, नस्लवादी हिंसा को खेलने के लिए इमर्सिव वीआर अनुभवों का उपयोग किया जाता है, और ब्लैक फ्राइडे की उन्मादी गतिविधि के दौरान मौत आदर्श है। वे ऐसी दुनिया हैं जो दूर-दूर तक फैली हुई और कैरीकेचर वाली हैं, लेकिन यह पूरी तरह विश्वसनीय हैं।
Adjei-Brenyah पढ़ना एक आंत का अनुभव है। जिस तरह से वह वास्तविक को काल्पनिक के साथ मिलाता है वह मैन बुकर विजेता और एडजेई-ब्रेनियाह के निजी संरक्षक जॉर्ज सॉन्डर्स की याद दिलाता है, लेकिन उनकी शैली अलग है। न्यूयॉर्क शहर में जन्मे, और SUNY अल्बानी और सिरैक्यूज़ विश्वविद्यालय के स्नातक, Adjei-Brenyah न्यूयॉर्क के सबसे होनहार लेखकों में से एक है, जो व्यावहारिक और स्पष्ट सामाजिक टिप्पणी पेश करता है।
सिरैक्यूज़ विश्वविद्यालय, न्यूयॉर्क © डेरा बाजरा / आलमी स्टॉक फोटो
कल्चर ट्रिप: आपकी बहुत सी कहानियों में वास्तविक और क्या कल्पना है, के बीच एक अद्भुत मिश्रण है। वास्तविक कहानियों पर आधारित ये कहानियाँ किस हद तक हैं, और आप इन्हें एक असली तत्व के साथ कैसे चार्ज करते हैं? नाना क्वामे अदजे-ब्रेन्याः मैं सिर्फ उस कहानी का अनुसरण करता हूं जो मेरे पास आती है। यहां तक कि अधिक असली कहानियों, यह अक्सर मुझे एक भावना है कि मैं एक सार तरीके से महसूस कर रहा हूँ। उदाहरण के लिए, पहली कहानी हमारे पास यह कालापन पैमाना है, लेकिन मेरे लिए यह वही है जब यह महसूस होता है कि मैं एक विशेष व्यक्ति के रूप में दुनिया के माध्यम से आगे बढ़ने वाले एक काले व्यक्ति के रूप में समायोजित कर रहा हूं। इसलिए मैंने बस वही लिया जो मैं वास्तव में अपने वास्तविक जीवन में महसूस कर रहा था और इसे शाब्दिक बना दिया। उन कहानियों के साथ जो यथार्थवाद से थोड़ी अधिक जुड़ी हुई हैं, मैं अधिक बारीकी से प्रतिनिधित्व कर रहा हूं कि मैं उस दंभ को पैदा किए बिना कैसा महसूस कर रहा हूं। मैं उन कहानियों में से किसी एक में जाने की अलग मानसिकता नहीं रखता। जॉर्ज [सॉन्डर्स] के साथ काम करना, उनमें से एक चीज जिसने उन्हें वास्तव में मेरी मदद की थी, यह महसूस कर रही थी कि भेद एक भ्रम की तरह है। आप एक कहानी लिखते हैं, आप सबसे अच्छी कहानी लिखते हैं, आप अपनी जरूरत के नियम बनाते हैं और वहां किसी प्रकार का सत्य पाने की कोशिश करते हैं।
सीटी: किस हद तक आपको लगता है कि आपकी कहानियों में एक विचारशील उद्देश्य है? एनकेएबी: मुझे उम्मीद है कि ये कहानियां लोगों की कल्पनाओं को कट्टरपंथी बनाती हैं। मुझे उम्मीद है कि मेरी कहानियों में कुछ हिंसा के खिलाफ एक आंतकवादी प्रतिक्रिया है। उस ने कहा, मैंने हास्य को रखा और वे कहानी के स्तर पर उलझे हुए हैं क्योंकि मुझे लगता है कि यह कल्पना के लिए महत्वपूर्ण है। आप चाहते हैं कि लोग आपके द्वारा लिखी कहानी का आनंद लें, और उस आनंद का एक हिस्सा उनके बेहतर स्वभाव पर प्रतिक्रिया दे रहा है।
CT: 'द एरा' और 'ज़िमर लैंड' बहुत ही महत्वपूर्ण है। क्या आप डिस्टोपिया के बारे में लिखना चाहते हैं, या डायस्टोपिया जिस तरह से बाहर आता है? एनकेएबी: जब मैंने कहानी लिखना शुरू किया, तो मेरे पास बहुत कम निर्णय थे। मेरे सिर में आवाज और स्थिति है। वह शब्द डायस्टोपिया मेरे लिए बहुत हद तक जिम्मेदार हो जाता है। मुझे लगता है कि अभी ऐसे लोग हैं जो अधिक पैसे के साथ रहते हैं, वे संभवतः कभी भी उपयोग कर सकते हैं, और ऐसे लोग भी हैं जो कुछ भी नहीं पैदा करते हैं और इसकी वजह से पीड़ित होते हैं। ऐसा होता है और इसकी अनुमति है और यह यथास्थिति है। मुझे लगता है कि जिन गुणों को हम डायस्टोपियन कहते हैं उनमें से कई पहले से ही यहां मौजूद हैं।
सीटी: आपकी कहानियाँ कई संकट विषयों को कवर करती हैं: पुलिस क्रूरता, दौड़ संबंध, उपभोक्तावाद, लेकिन मर्दानगी भी। 'लार्क स्ट्रीट' एक बहुत ही चलती-फिरती कहानी थी। आपने पुरुष के दृष्टिकोण से गर्भपात के अनुभव को क्यों चुना? एनकेएबी: मैं यह जानना कभी नहीं चाहता था कि एक महिला क्या अनुभव करती है। कहानी लिखने में मैंने पहचाना कि आदमी की बात को पेश करने में कितनी परेशानी होती है, क्योंकि हम भी अक्सर आदमी की बात ही सुनते हैं। इसे पहचानना महत्वपूर्ण है। उस कहानी को लिखने में, जो मुझे आशा है कि मैं आया था, मुख्य नायक को एहसास हुआ कि वह अपनी भावनाओं, अपने अपराध को विशेषाधिकार दे रहा है। और मुझे लगता है कि वह एक ऐसी जगह पर पहुंचता है, जहां वह जैसा है, 'आप जानते हैं कि, मैं ऐसा नहीं हूं जो इस स्थिति में सबसे महत्वपूर्ण आवाज है।' मैं उस ओर इशारा करने की कोशिश करता हूं।
द स्ट्रैंड बुकस्टोर, मैनहट्टन, न्यूयॉर्क © dbimages / Alamy स्टॉक फोटो
CT: न्यूयॉर्क शहर में कैसे बड़े हुए, एक लेखक के रूप में आपको प्रभावित किया?
एनकेएबी: मेरा जन्म क्वींस, न्यूयॉर्क, शहर में हुआ था, लेकिन मैंने तब छोड़ा जब मैं सात या आठ साल का था, इसलिए मैं स्प्रिंग वैली, रॉकलैंड काउंटी नामक जगह से बाहर हूं। मुझे यकीन है कि इसने मुझे एक तरह से प्रभावित किया, जिसे मैं वास्तव में अनुभव नहीं कर सकता था, लेकिन जब मैं बड़ा हो रहा था, तब मुझे कुछ भी साहित्यिक नहीं था। हालांकि मैं पढ़ता था, मैं जो कुछ भी पढ़ रहा था उसने मेरी आंख को पकड़ लिया। मुझे कभी-कभी अब मैं एक तरह से लेखकों द्वारा निर्देशित नहीं किया गया था। मुझे यह भी समझ नहीं आया कि साहित्य शब्द का मतलब क्या है - मुझे अभी भी नहीं पता कि मैं वास्तव में क्या करता हूं! मैं हमेशा शहर और स्प्रिंग वैली दोनों में बहुत सारे अलग-अलग पृष्ठभूमि के बहुत से लोगों के आसपास था। लेकिन मुझे तब तक एक साहित्यिक समुदाय का हिस्सा होने का कोई मतलब नहीं था जब तक कि मैं सिरैक्यूज़ में ग्रेड स्कूल नहीं गया था।
CT: जब आप बड़े हो रहे थे, तब आपने क्या लिखा?
NKAB: मुझे लिखना पसंद है क्योंकि यह मुफ़्त है, लोग इसे आपसे दूर नहीं ले जा सकते। मैंने फंतासी और Sci-Fi YA पढ़ा और अंततः मुझे एक विचार आया जो मेरे साथ अटका हुआ था कि मैं अपने सिर से बाहर नहीं निकल सकता था। मैंने खुद को एक लेखक के रूप में नहीं सोचा था। यह तब तक नहीं था जब तक मुझे कॉलेज [SUNY अल्बानी, न्यूयॉर्क] नहीं मिला, जहां मुझे महसूस हुआ कि एक लेखक के रूप में खुद के बारे में सोचने या कोशिश करने का एक विकल्प था।
सीटी: और अंत में, आप न्यूयॉर्क शहर में अपनी किताबें कहां से खरीदते हैं?
एनकेएबी: थ्री लाइव्स एंड कंपनी। स्ट्रैंड, भी।
