जान वैन आइक की अर्नोल्लिनी पोर्ट्रेट (1434), निस्संदेह राष्ट्रीय गैलरी के संग्रह में उत्कृष्ट कृतियों में से एक है। ब्रशवर्क के साथ इतना अच्छा प्रभाव फोटोग्राफिक, छिपा हुआ विवरण और चंचल दृश्य प्रभाव लगता है, यह पेंटिंग उतनी ही आकर्षक है जितनी कि यह प्रसिद्ध है। यह भी पंद्रहवीं सदी के समाज पर एक सूचनात्मक दस्तावेज है, वैन इयेक के प्रतीकवाद के भारी उपयोग के माध्यम से।
चित्र 1, द नेशनल वैन, लंदन, 1434 में Jan van Eyck द्वारा अर्नोल्फिनी पोर्ट्रेट, Ayesha23 / Wikibommons
अर्नोल्फिनी पोर्ट्रेट (चित्र 1) का विषय घरेलू है: एक पुरुष और एक महिला एक आंतरिक सेटिंग में हाथ रखते हैं, उसके पीछे एक खिड़की और पंद्रहवीं शताब्दी की वैवाहिक भूमिकाओं के प्राकृतिक प्रतीक में उसके पीछे एक बिस्तर है - जबकि पति सगाई करने के लिए बाहर गए थे व्यवसाय में, पत्नियां घरेलू कर्तव्यों से संबंधित हैं। इस जोड़ी ने जो कपड़े पहने हैं, वे भी प्रदर्शनकारी, धन और सामाजिक प्रतिष्ठा के इस समय के लिए अभिप्रेत हैं। फर केवल समाज के ऊपरी क्षेत्रों में कानून द्वारा अनुमति दी गई एक महंगी लक्जरी थी, इसलिए वैन आईक के संरक्षक और सहकर्मी फर के छंटे कपड़े (विशेष रूप से खिड़की के बाहर खिलने वाले पेड़ के रूप में) से अपनी संपत्ति और स्थिति पर एक सचेत बयान दे रहे थे। दिन गर्म था)। इन कपड़ों के रंग और बेड हैंगिंग भी महत्वपूर्ण हैं: लाल, काले, हरे और विशेष रूप से नीले सभी फ़बबुलली महंगे डाई थे, इसलिए फिर से इस जोड़े की संपत्ति दिखाने का इरादा होगा, कपड़े की शुद्ध राशि (हैवी प्लटिंग में अधिक कपड़े का उपयोग होता है, प्लेट्स के साथ एर्गो कपड़े, सिलवटों, टक्स आदि सभी की लागत अधिक होती है)। वैन आईक ने छोटे, सुंदर विवरणों को भी शामिल करना सुनिश्चित किया - जैसे कि जोड़े की कलाई पर सोने और चांदी के कफ का मिलान, महिला के घूंघट के चारों ओर व्यापक विवरण, और खिड़की के नीचे छाती पर कुछ अत्यधिक महंगे संतरे। इन लोगों ने न केवल कुशल, जटिल ब्रशवर्क के लिए अपनी प्रतिभा का प्रदर्शन किया, बल्कि निम्नलिखित सरल तथ्य: कि चित्रित युगल न केवल धनी थे, बल्कि शिक्षित थे - वे जानते थे कि इसके लिए अपने पैसे को कैसे खर्च करना चाहिए ताकि वे खुद को अच्छी तरह से प्रतिबिंबित कर सकें।
चित्र 2, गैलेरिया डि पलाज़ो बार्बेरिनी, रोम, c.1595-60 यारोस्लाव ब्लॉन्टर / विकीकोम्स में ट्राइफोम बिगोट द्वारा वैनिटी का रूपक
यह हमें इस सवाल पर लाता है: यह जोड़ी कौन थी? दृश्य के दर्शकों के बाईं ओर के पुरुष विषय को हाल ही में एक ब्रुग व्यापारी माना जाता है जिसका नाम गियोवन्नी डि निकोलो अर्नोल्फिनी है, और महिला उसके पास उसकी पत्नी है। हालांकि, इस पहचान की दूसरी छमाही से जुड़ी कई समस्याएं हैं। कलाकार ने पेंटिंग पर अलंकृत लैटिन में स्पष्ट रूप से लिखा है, "जन वैन आइक यहां 1434 था।" हालांकि, गियोवन्नी की पत्नी की मृत्यु 1433 में हुई थी, जो संभावित परिकल्पना को प्रस्तुत करता है: वैन आइक ने 1433 में काम शुरू किया था, जबकि उनके संरक्षक की पत्नी जीवित थी, लेकिन जब तक वह समाप्त हो गया, तब तक उसकी मृत्यु हो गई, या यह केवल एक मरणोपरांत चित्र था। यह सिद्धांत अनुचित नहीं है, और दृश्य की अधिकांश दृश्य सामग्री द्वारा समर्थित है: महिला के फिसलते हाथ पर पुरुष की ढीली पकड़, और अलंकृत झूमर में अजीब मोमबत्तियाँ - कि आदमी की तरफ अभी भी पूरी तरह से और जलाया जाता है। जबकि मोम के कुछ टपकने से उलटी मोमबत्ती धारक खाली हो जाता है, यह दर्शाता है कि आदमी का जीवन प्रकाश अभी भी जल रहा है, जबकि वह बाहर जल गया है।
वहाँ भी है, ज़ाहिर है दृश्य की पिछली दीवार पर दर्पण - एक वस्तु जो अक्सर वनिता के चित्रों से जुड़ी होती है जो मृत्यु दर और मृत्यु को दर्शाती है, ट्रोफीम बिगोट के रूपक वैनिटी (चित्रा 2) में स्पष्ट है। मरणोपरांत चित्र भी अनसुने नहीं थे; 1472 में, उरबिनो, इटली में, ड्यूक फेडेरिको दा मोंटेफेल्ट्रो ने अपनी और हाल ही में मृत पत्नी की खुद की एक डिप्टी कमीशन बनाई थी। यह चित्र आज तक जीवित है, यह जोड़ी मृत्यु और जीवन में एक दूसरे का सामना करना जारी रखती है, उसका चेहरा तनावग्रस्त और स्वस्थ है जबकि उसका चेहरा संगमरमर का सफेद (चित्र 3) है।
चित्र 3, फेडेरिको दा मोंटेफेल्ट्रो और उनकी पत्नी बतिस्ता सेफोर्ज़ा के चित्र उफिजी गैलरी, फ्लोरेंस, 1472, सेलको / विकीकोम्सन में पिएरो डेला फ्रांसेस्का द्वारा
अर्नोल्फिनी पोर्ट्रेट में लौटते हुए, एक दूसरी संभावना यह भी है कि यह एक दूसरी शादी का चित्रण है, जिसके लिए रिकॉर्ड खो गए हैं। निश्चित रूप से महिला का चेहरा विशेष रूप से युवा, लगभग गुड़िया जैसा दिखाई देता है - हालांकि यह युवा इस बात का कोई संकेत नहीं है कि वह दूसरी पत्नी थी, क्योंकि लड़कियों की शादी इससे पहले हो सकती थी जब वे इस समय भी किशोर थे। उसकी उपस्थिति बहुत फैशनेबल है, एक उच्च, प्लक किए गए भौंह और विशेष रूप से स्टाइल वाले बालों के साथ। छात्रवृत्ति से लगता नहीं है कि वह गर्भवती है, हालांकि वह तुरंत इस तरह से दिखाई देती है, बल्कि यह कि वह अपने महंगे नीले रंग के कपड़े को दिखाने के लिए भारी-भरकम कपड़े पहने हुए हैं। बेशक, यह एक गलती हो सकती है और कपड़ा बस उसकी कमर पर ध्यान आकर्षित करने के लिए हो सकता है; आखिरकार, उसके पीछे कोई स्पष्ट बिस्तर नहीं है, जो प्रतीकात्मक रूप से पूरी तरह से लाल रंग में अलंकृत है - प्यार और जुनून का एक अटूट हस्ताक्षर।
उनके पैरों में छोटा कुत्ता उनके पति के प्रति उनकी निष्ठा को दर्शाता है (18 वीं सदी में मैडम डी पोम्पडौर द्वारा इस्तेमाल किया गया एक उल्लेखनीय कलात्मक रूपांकन) और फ्रांस के राजा लुईस XV की आधिकारिक मुख्य मालकिन के रूप में उनके कई चित्रों में एक छोटा काला शामिल है कुत्ते (आंकड़े 4 और 5)) और उसके ढके हुए सिर ने व्यक्त किया कि वह एक विवाहित महिला है - केवल युवा, शाही या अनैतिक उनके बाल ढीले और बिना ढके हुए होंगे। उसके नीचे की ओर टकटकी भी उसके हाथ पकड़े हुए आदमी को उसकी अधीनता और नम्र आज्ञापालन दिखाती है। यह सब के बाद पंद्रहवीं शताब्दी था; महिलाएं उनके निकटतम पुरुष संबंध की संपत्ति थीं, और उनके घर के भलाई के बारे में खुद के अलावा कुछ भी करने के बारे में सोचा और उनके परिवार को अपमानजनक से कम नहीं था।
चित्र 4, अल्टे पिनाकोथेक, म्यूनिख में फ्रांकोइस बाउचर द्वारा मैडम डी पोम्पडौर (1721-1764) का पोर्ट्रेट, 1756 स्लीक-ओ-बॉट / विकीकोम्सन
अब तक बहुत अच्छा - दृश्य के सभी बल्कि असाधारण हैं; एक तरफ, निश्चित रूप से, लुभावनी विस्तार और रंग की चमक कमान से, जिसके साथ दृश्य को चित्रित किया गया है, और जो कि सिटर की पहचान का वास्तविक कारण है। हालांकि, कई जिज्ञासु नोट हैं जो यथार्थवाद के इस काम को विशेष रूप से दिलचस्प बनाते हैं। सबसे पहले और सबसे पीछे, दीवार पर दर्पण - जो संयोगवश, कल्पना का काम हो सकता है, क्योंकि यह दर्पण से काफी बड़ा है वास्तव में इस बिंदु पर बनाया जा सकता है - जिसे पहले से ही संबोधित किया गया है, लेकिन इसके लिए नोट नहीं किया गया है शानदार उच्च विवरण। पॉलिश, उत्तल कांच की सतह, जो मसीह के जुनून के सुंदर लघु दृश्यों से घिरा है, युगल की पीठ परिलक्षित होती है - लेकिन साथ ही, चित्र के वास्तविक चित्रण को प्रस्तुत करने के लिए स्वयं कलाकार की उज्ज्वल नीली आकृति के साथ खुशी से। । कलाकार के शामिल होने, और दीवार पर उनके बड़े हस्ताक्षर के कारण, सिद्धांत प्रस्तुत किया गया है कि काम एक शादी के अनुबंध के बराबर था: संघ का स्पष्ट रूप से एक तीसरे व्यक्ति के दृश्य समावेश से देखा गया है, जिसने भी मदद की है अपनी उपस्थिति को साबित करने के लिए दर्पण के ऊपर बड़ी, स्पष्ट स्क्रिप्ट में छवि पर हस्ताक्षर किए। निश्चित रूप से इस सिद्धांत को नकार दिया जाएगा कि यह पत्नी का एक स्मारक चित्र है - लेकिन किसी भी ठोस सबूत के अभाव के कारण या तो एक या दूसरे तरीके से स्पष्टीकरण देने के लिए, न तो साबित किया जा सकता है और न ही असंतुष्ट।
चित्र 5, नेशनल गैलरी, लंदन में 1763-64 यूजीन ए / विकीकॉमन्स पर फ्रांकोइस-ह्यूबर्ट ड्राउस द्वारा मैडम डी पोम्पडौर के पोर्ट्रेट
हालांकि, यह अस्पष्टता इस पेंटिंग के आकर्षण को जोड़ती है और मांग करती है कि स्वतंत्र दृश्य विश्लेषण से काम के बारे में अपने स्वयं के विचारों और सिद्धांतों को खोदने के लिए दर्शक सुंदर, विस्तृत कारीगरी को अधिक बारीकी से देखते हैं। भले ही इस काम से जन वैन आइक की सर्वोच्च प्रतिभा की सराहना की जा सकती है, लेकिन रहस्यमय अर्नोल्फिनी पोर्ट्रेट से दूर ले जाने के लिए यह एक संतोषजनक निष्कर्ष है। शायद, अगर इसके विषय को इसके सभी विवरणों और पेचीदगियों के साथ जाना जाता है, तो यह काम सराहना या जांच के रूप में आधा नहीं होगा। इसकी आकर्षण कहानियों और विचारों में निहित है जो इसे देखने वालों के मन में, इसके अंदर और इसकी सतह के नीचे खुदाई करने के लिए प्रेरित करता है; ज्ञान का अभाव ही इसकी सुंदरता में इजाफा करता है।
