एलएस लोरी: द स्ट्रेंज ब्यूटी इन पॉवर्टी एंड ग्लोम

20 वीं सदी के ब्रिटिश कलाकार एलएस लोरी ने अपने कैनवस को फैक्ट्री सेटिंग्स के साथ बंद कर दिया और चपटा दृश्यों में उन्मादी आंकड़े, औद्योगिक इंग्लैंड की विशेष ऊर्जा पर कब्जा कर लिया। आसपास के आर्थिक अवसाद, युद्ध से भड़की हिंसा और बीमारी के फैलने से आधुनिक जीवन के इस चित्रकार को अद्वितीय प्रेरणा मिलती है।

स्टैक्ड घरों, कारखानों, फेयरग्राउंड, फुटबॉल स्टेडियमों और काले रंग के चर्च के पहलुओं में एलएस लोरी के कैनवस के छोटे मैदानों की भीड़ होती है। बढ़ती चिमनी हवा में छेद करती हैं, जिससे स्मॉग का एक स्थिर प्रवाह निकलता है जो इन घनी आबादी वाले फ़्रेमों को भरता है। खंडित शहरों के भीतर अनाम अभी तक अलग-अलग आंकड़े हैं, उनके तथाकथित 'मैचस्टिक पुरुष', सांप्रदायिक उद्देश्य में एक साथ समूह, व्यक्तिगत दिनचर्या में संलग्न हैं, या संयुक्त निर्धारण में चौथे स्थान पर हैं। 40 साल तक लॉरी ने सलफोर्ड और मैनचेस्टर के शहरी परिदृश्य में देखे गए औद्योगिक उत्साह को पकड़ने के लिए दैनिक काम किया। उन्होंने आर्थिक संघर्ष, युद्धग्रस्त समुदायों या बीमारी के व्यापक प्रसार से असामान्य सौंदर्य और मर्मज्ञ शक्ति को पहचान लिया, जो इन विषयों का गठन किया।

लोरी ने एक कलाकार के रूप में पूरे समय काम नहीं किया, लेकिन एक किराए के कलेक्टर के रूप में, हर शाम को घर लौटने के लिए घर लौट आया। इस तरह उनके व्यवसाय ने उन्हें निराशाजनक स्थितियों और झुग्गी-झोपड़ी में रहने वाले किरायेदारों की सम्मानजनक आजीविका की समझ दी। अवसाद की अवधि के दौरान, 'गरीबी और निराशा' के विषय उनके शुरुआती चित्रों में प्रचलित हैं।

लोरी की द रिमूवल (1928) में, लोगों का जमावड़ा आवासीय भवन के सामने खड़ा होता है, जिसमें उनके चारों ओर बिखरे हुए फर्नीचर के सामान होते हैं। कलाकार एक शीर्षक चुनता है जो पेंटिंग के विषय को स्पष्ट रूप से अपने विषय को प्रकट किए बिना सुझाता है। बेशक जो वास्तव में प्रदर्शित किया गया है वह एक निष्कासन है, क्योंकि इमारत के निवासियों को बर्फीली सर्दियों के फुटपाथ पर अपने घर से बाहर निकलने के लिए मजबूर किया जाता है। एक अन्य पेंटिंग में, द फीवर वैन (1935), एक मुख्य सड़क पर राहगीरों को एक साइड पास से गुजरती है, जहां कुछ लोगों का एक समूह छिपी हुई आकृति के रूप में एक एम्बुलेंस में लोड होता है। यह दृश्य बताता है कि न केवल बुखार पीड़ित को पीड़ित करता है, बल्कि बड़े पैमाने पर समुदाय को भी। निष्कासन और द फीवर वैन एक कथा के चित्रण में असामान्य हैं, जबकि लोव्री के कई चित्र वातावरण की प्राथमिकता में एक कहानी को दरकिनार करते हैं।

एलएस लोरी, द फीवर वैन 1935 © एलएस लोरी वॉकर आर्ट गैलरी (लिवरपूल, यूके)

कलाकार ने विशेष मुठभेड़ों और तनाव की भावना में सुंदरता पाई जो अनिश्चितता के समय में प्रबल होती है। लोरी ने इस असहज मनोदशा को प्रदूषण की छाया के साथ मिलकर परिदृश्य को गहराई से आकर्षक बनाने की अनुमति दी।

जेसिका स्टीफेंस जनवरी 1928 में स्टूडियो में लिखती हैं:

।

इस कलाकार का उद्देश्य इस स्टार्क इंग्लैंड को यह बताना है कि यह कैसा दिखता है, जानबूझकर, सख्ती से, बिना शमन के, लेकिन बिना, जैसा कि कोई भी जांच कर सकता है, अतिशयोक्ति। यह लंकाशायर के जीवन का निकटतम प्रतिपादन है जिसे कोई जानता है। ”

1940 के दशक के दौरान कलाकार ने युद्ध की तबाही के लिए अपनी टकटकी लगा ली। InBlitzed Site (1942) एक अकेला आंकड़ा मलबे के बीच अपने जीवन के खोए हुए टुकड़ों की तलाश में चार पुरुषों के रूप में काले मलबे के बीच से दर्शक को घूरता है। एक नंगी सफेद पृष्ठभूमि एक राख से ढके परिदृश्य को दर्शाती है, इस धूमिल चित्रण में गहरे अग्रभूमि के विपरीत खड़ी है। लोरी के पहले के कार्यों में देखी गई निराशा की परिचित भावना को एक महसूस करता है, लेकिन इससे भी अधिक शक्तिशाली यह है कि खौफ के बाद के ब्लिट्ज़ औद्योगिक परिदृश्य के अवशेषों से सम्मानित किया जाता है। यह उनकी युद्धकालीन कल्पना में आम है, क्योंकि आंकड़े अपने परिवेश की ताकत से अभिभूत हैं।

द्वितीय विश्व युद्ध में लोरी के मजदूर वर्ग के प्रतिनिधित्व के बाद तेजी से जीवंत और कार्टून जैसा हो गया। हालांकि, बीमारी और युद्ध संबंधी विकृति के विषयों को चुनने से उसे रोका नहीं गया। क्रिप्पल्स (1949) को अभी तक हास्य किरदार के साथ जोड़ा गया है, जो स्वयं चित्र पर हावी है। एक केंद्रीय आंकड़ा दर्शक की ओर बैठा बैसाखी पर खड़ा होता है, एक दर्दनाक अभिव्यक्ति के साथ पीला सामना करना पड़ता है; एक व्हीलचेयर पर निचले दाहिने हाथ के कोने से एक एम्प्टी आता है, अपने हाथों के उपयोग के साथ खुद को आगे बढ़ाता है। दृश्य इन प्रकारों से भरा होता है। इन पात्रों की जानबूझकर कुरूपता और अजीब दुर्भावना दिन की सामान्य त्रासदी की ओर ध्यान दिलाती है।

पहले के वर्षों में लॉरी का सबसे बड़ा संरक्षक मैनचेस्टर गार्डियन था। अखबार अक्सर उनके चित्रों को पुन: पेश करता था और दो बार कलाकार को एक कला समीक्षक के रूप में एक पद की पेशकश करता था (जिसे उन्होंने दोनों अवसरों पर मना कर दिया था)। लोरी की सच्ची कुख्याति बाद में आई, एक बार उन्होंने उन दृश्यों को चित्रित करना बंद कर दिया था जिनके लिए वह सबसे अधिक पूजनीय थे। बाद में काम करता है खाली परिदृश्य या व्यक्तिगत चित्रों पर ध्यान केंद्रित करता है, हालांकि उन्होंने हमेशा दुःख के लिए एक पूर्वाभास बनाए रखा। रॉयल अकादमी में एक पूर्वव्यापी के खुलने से कुछ समय पहले 1976 में 88 साल की उम्र में कलाकार का निधन हो गया। प्रदर्शनी की उपस्थिति रिकॉर्ड तोड़ रही थी, जो 20 वीं शताब्दी के कलाकार के काम के लिए सबसे अधिक आगंतुकों को आकर्षित कर रही थी।