बल्गेरियाई में जन्मे क्रिस्टो जावचेफ और उनकी पत्नी जीनने-क्लाउड ने आश्रय वाले संग्रहालयों से दूर एक कलात्मक कैरियर को आगे बढ़ाने के लिए चुना। उनकी हस्ताक्षर तकनीक सार्वजनिक वस्तुओं को तेल बैरल से संग्रहालयों तक छुपा या 'लपेट' रही है। कोलोराडो में नदी के ऊपर उनकी परियोजना को लेकर विवाद ने उनकी विस्मयकारी, स्मारकीय परियोजनाओं को सुर्खियों में ला दिया है।
क्रिस्टो और जीन-क्लाउड © वोल्फगैंग वोल्ज़
क्रिस्टो जावचेफ़ का जन्म सोफिया में 13 जून, 1935 को हुआ था - उसी दिन उनकी पत्नी और कला साथी जीन-क्लाउड डेनाट गुइलबोन के रूप में। नेशनल एकेडमी ऑफ आर्ट सोफिया में अध्ययन करने के बाद, वह चेक गणराज्य चले गए जहाँ उन्होंने प्रसिद्ध ब्यूरियन थिएटर (अब आर्क) के लिए काम किया। 1956 में, हंगेरियन क्रांति में तेजी आई, क्रिस्टो को आगे पश्चिम में जाने के लिए मजबूर किया, पहले ऑस्ट्रिया, जहां उन्होंने एक छोटी अवधि के लिए अध्ययन किया, फिर स्विट्जरलैंड और आखिरकार पेरिस में जहां उन्होंने शरण ली, अपनी बल्गेरियाई नागरिकता खो दी। अक्टूबर 1958 में, कलाकार को जीन-क्लाउड की मां के चित्र पर कब्जा करने के लिए कमीशन किया गया था। यह क्रिस्टो और जीन-क्लाउड के बीच आजीवन संबंध की शुरुआत को कलात्मक और व्यक्तिगत दोनों स्तरों पर चिह्नित करेगा।
जिस समय वह जीन-क्लाउड से मिले, क्रिस्टो ने फर्नीचर, पैकेज और तेल के ड्रमों को लपेटते हुए पहले ही अपनी हस्ताक्षर शैली ढूंढ ली थी। मोरक्को में जन्मे जीन-क्लाउड के साथ सहयोग ने उन्हें राजनीतिक और पर्यावरण संबंधी चिंताओं को व्यक्त करते हुए इस अवधारणा को बहुत बड़े पैमाने पर दोहराने की अनुमति दी। युगल के सबसे कुख्यात कार्यों में से एक बर्लिन में रैहस्टाग का रैपिंग था। परियोजना शुरू होने से पहले जर्मन सांसदों की पैरवी करने में उन्हें कई साल लग गए। संसद में एक वोट के बाद 70 मिनट की बहस के बाद, उन्हें अंततः प्राधिकरण प्रदान किया गया, और रैप्ड रीचस्टैग को 24 जून, 1995 को पूरा किया गया। इसके लिए 90 पेशेवर पर्वतारोहियों, 120 स्थापना कार्यकर्ताओं, 100, 000 वर्ग मीटर मोटे बुने हुए पॉलीप्लेन और कपड़े की आवश्यकता थी। 15.6 किलोमीटर नीली पॉलीप्रोपाइलीन रस्सी। अन्य प्रमुख कार्यों में शामिल हैं: पेरिस में पोंट-नूफ़ रैप्ड (1975-85), सेंट्रल पार्क, न्यूयॉर्क में गेट्स (2005) और फ्लोरिडा में घिरा द्वीप (1983)। बाद वाले ने बिस्केन खाड़ी के आसपास के विभिन्न द्वीपों में गुलाबी बुने हुए पॉलीप्रोपाइलीन फैब्रिक के साथ मिलकर पानी पर तैरने वाले विभिन्न तत्वों को शामिल किया, जिसका उद्देश्य 'विभिन्न तत्वों और तरीकों से रेखांकित किया गया है जिसमें मियामी के लोग रहते हैं - जमीन और पानी के बीच'।
क्रिस्टो गेट्स © चाड फेनेल / फ़्लिकर
1962 की शुरुआत में ऑइल बैरल्स, आयरन कर्टन - जैसे कि शीत युद्ध के संदर्भ में संभवतः कोई और काम राजनीतिक और विवादास्पद नहीं था। इस दंपति ने पेरिस के 6 वें एरोनिडिसमेंट में हलचल मचाई जब उन्होंने बर्लिन की दीवार पर अपना विरोध व्यक्त करने के लिए तेल के बैरल के साथ छोटे रुए विस्कोनी को अवरुद्ध किया। पुलिस अधिकारियों के साथ सौदेबाजी करने के बाद, दंपति ने अपने इंस्टॉलेशन के लिए कुछ घंटों तक रहने की अनुमति प्राप्त की।
परमिट और प्राधिकरण प्राप्त करने के लिए स्थानीय अधिकारियों के साथ युगल के काम के एक प्रमुख पहलू पर गहन बातचीत की आवश्यकता थी। क्रिस्टो और जीन-क्लाउड को अक्सर जनता या सरकार से बड़े प्रतिरोध का सामना करना पड़ता है क्योंकि उनके काम पारिस्थितिक और सुरक्षा चिंताओं को बढ़ाते हैं। नतीजतन, प्रत्येक परियोजना को सावधानीपूर्वक अनुसंधान और विशेषज्ञता के साथ-साथ बातचीत की रणनीतिक शक्तियों की आवश्यकता होती है। उनके सबसे हालिया प्रोजेक्ट, ओवर द रिवर, को भारी सार्वजनिक विरोध के कारण गंभीर रूप से विलंबित किया गया है। इस कार्य में 9.5 किलोमीटर की सिल्वर पारभासी फैब्रिक के पैनल शामिल होंगे, जो पानी के ऊपर आठ अलग-अलग क्षेत्रों में निलंबित हैं, साथ ही साथ कॉननस नदी के 67.6 किलोमीटर के हिस्से के साथ कोनोन सिटी और दक्षिणी कोलोराडो में सलीदा के बीच फैला हुआ है। ' कलाकारों ने अपनी वेबसाइट पर स्पष्ट कर दिया है कि hetic सौंदर्य और तकनीकी दोनों कारणों से be पुल, चट्टानों, पेड़ों और झाड़ियों’द्वारा क्रमिक कपड़े पैनलों की धारा बाधित होगी। हालांकि उन्होंने 1992 में इस परियोजना की योजना शुरू की - दो साल बिताने के लिए रॉकी पर्वत की खोज में सबसे उपयुक्त स्थान खोजने के लिए - यह केवल 2011 में था कि अमेरिकी आंतरिक विभाग ने एक अस्थायी कानूनी लड़ाई के बाद अनुमति दी। आंतरिक सचिव केन सलज़ार ने इस तर्क को सही ठहराते हुए यह तर्क दिया कि यह कार्य 'कोलोराडो [और] पर्यटन उद्योग में नौकरियों का समर्थन करने के लिए आगंतुकों को आकर्षित करेगा'। जीन-क्लाउड का निधन 2009 में 74 साल की उम्र में हुआ था, लेकिन क्रिस्टो ने इस परियोजना को आगे बढ़ाते हुए घोषणा की कि यह 2015 तक जनता के लिए खुलेगा।
क्रिस्टो और जीन-क्लाउड © वोल्फगैंग वोल्ज़
अकेले काम करना कलाकार के लिए चुनौती पेश कर सकता है। युगल के पास एक साथ काम करने का एक व्यवस्थित और प्रभावी तरीका था, खासकर जब क्रिस्टो ने 1994 में 'क्रिस्टो' के विपरीत 'क्रिस्टो और जीन-क्लाउड' को अपनी रचनाओं का श्रेय देना शुरू कर दिया था। जबकि वे आमतौर पर एक साथ परियोजनाओं की कल्पना करते थे, क्रिस्टो का ध्यान नहीं था। कलात्मक पहलू, तैयारी कार्य और चित्र को साकार करना। Ants निर्माण’चरण के दौरान, भुगतान सहायकों की एक टीम रैपिंग के लिए जिम्मेदार थी, जबकि जीन-क्लाउड ने धन जुटाने का कार्य संभाला था। उसने अपने पति के रेखाचित्रों को संग्रहालयों, कलेक्टरों और दीर्घाओं को बेचकर पैसे जुटाए। अपनी कलात्मक स्वतंत्रता से दृढ़ता से जुड़े, युगल ने हमेशा बाहरी प्रायोजन से इनकार किया और स्व-वित्तपोषण पर भरोसा किया। जीन-क्लाउड ने अक्सर कहा कि केवल तीन चीजें थीं जो उन्होंने कभी एक साथ नहीं कीं: 'एक हवाई जहाज में उड़ना (उन्होंने अलग-अलग उड़ानें लीं), रेखाचित्र (क्रिस्टो की नौकरी), और अपने करों का प्रबंधन (जीन-क्लाउड की नौकरी)'।
शायद क्रिस्टो और जीन-क्लाउड ने जो सबसे बड़ी चुनौती का सामना किया है वह कला के कामों के रूप में अपने आवरणों को मान्यता देने का संघर्ष था। हालांकि यह विचार निश्चित रूप से मूल है, कई आलोचकों ने तर्क दिया है कि उनकी परियोजनाएं केवल एक औद्योगिक, दोहराव प्रक्रिया है जो किसी भी बौद्धिक महत्व से शून्य है। यह धारणा बारहमासी 'व्हाट इज़ आर्ट?' समस्याग्रस्त, कई समकालीन कलाकारों के लिए एक परिचित प्रश्न। फिर भी, इन नेत्रहीन गिरफ्तारी आवरणों का व्यापक रूप से दौरा किया गया है और एक बार पता चला है, और उनके स्मारकीय अभी तक अल्पकालिक सुंदरता को आने वाले वर्षों के लिए याद किया जाएगा।
