2013 के दौरान ब्रसेल्स, बेल्जियम में BOZAR ने प्रदर्शनी में नियो सुरच द ऑब्सेशन ऑफ़ डेमियुरेज में जर्मन सर्रिस्टलिस्ट कलाकार नियो राउच के काम को प्रदर्शित किया। प्रदर्शनी के क्यूरेटर हैराल्ड कुंडे, राउच के कुछ टुकड़ों में अपनी विशेषज्ञ अंतर्दृष्टि प्रदान करते हैं, जो इस महान कलाकार के काम की गहरी सराहना करते हैं।
एक परिचय
BOZAR में लीपज़िग कलाकार नियो राउच (बी। 1960) की प्रदर्शनी में चालीस बड़े प्रारूप वाले चित्रों और अनुकरणीय चित्रों का एक समूह शामिल है। यह 1993 से 2012 तक अपने विकास के प्रमुख चरणों को प्रस्तुत करते हुए, एक उलटी हुई कालानुक्रमिक व्यवस्था में पता लगाकर एक आकर्षक समकालीन दृश्य में गहरी अंतर्दृष्टि प्रदान करता है।
पहली नजर में, चित्र गूढ़, भद्र रूप से आत्म-निहित, और एक अजीब तरीके से दिखाई देते हैं। अतियथार्थवादी रणनीतियाँ जो सपने के दायरे का इलाज करती हैं और अचेतन एक दृश्य विस्फोट पैदा करती हैं। दर्शाए गए आंकड़े वास्तविक रोजमर्रा की जिंदगी के बजाय पुरानी किताबों से सीधे बाहर आते हैं; ऐतिहासिक वेशभूषा में किसी भी रेखीय कालक्रम में प्रकट होने की उनकी प्रवृत्ति और कई कार्यों को एक अंतहीन लूप में पकड़े गए समय मशीनों के चरित्र को उधार देता है। चित्रात्मक रिक्त स्थान बारीकी से एक के पीछे एक कंपित हुआ, स्टैगेलिक झांकी के मजबूत रूपक चार्ज यह सुनिश्चित करते हैं कि किसी भी तरह से इन चित्रों को आसानी से समझने के लिए उधार न दें। लेकिन करीब से देखने पर, जो बात सामने आती है, वह गहरी असुरक्षा की भावना है, जिसमें दुनिया की सामान्य स्थिति और विशेष रूप से अपरिवर्तित आंतरिक मानवीय स्थिति के संबंध में, परमात्मा और पशु के ध्रुवों के बीच हमारा दोलन, हमारी मूल अभिरुचि है। अपराधी और समान रूप से पीड़ित होने के लिए। यह सामाजिक-सांस्कृतिक प्रणालियों के उथल-पुथल का अस्तित्वपूर्ण अनुभव है जो राउच की कल्पना को रेखांकित करता है और ज़ीगेटिस्ट से परे इसकी प्रासंगिकता और मुद्रा को उधार देता है और इसके पूर्व / पश्चिम जर्मन पृष्ठभूमि से परे है।
चुने हुए काम
ज़हमुंग (टैमिंग) - 2011
बाईं ओर एक जिराफ का वर्चस्व है जो व्यस्त गतिविधि के परिवेश में पूरी तरह से जगह से बाहर खड़ा है। पृष्ठभूमि में एक घर को ध्वस्त किया जा रहा है, और उसके सामने, एक मशाल वाहक एक मंच के अंधेरे को रोशन करता है; अग्रभूमि में अभी भी अधिक, एक ठोकर और एक चढ़ने वाला आंकड़ा उनके संबंधित भाग्य का प्रतीक है। फिर भी दो आंकड़े हैं जो लंबे जानवर के सीधे संबंध में खड़े हैं: एक लड़की अपने हाथों को अपनी गर्दन के चारों ओर आराम से डालती है और एक सख्त जानवर छेड़छाड़ करते हुए बागडोर को पकड़ती है। टिकिंग के लिए ये प्रतिस्पर्धात्मक दृष्टिकोण चित्र के दाहिने आधे हिस्से में लिए गए हैं और एक बॉक्सनुमा झोपड़ी में दिखाया गया है, जहाँ एक पूछताछ चल रही है। इस तरह के एक ग्रामीण परिवेश में भी, आसन्न अशांति के कारण उत्पन्न होने वाले भूकंप को हर स्तर पर महसूस किया जाता है। परिणामी असुरक्षा और सामूहिक प्रवृत्ति को बलि का बकरा खोजने के लिए - भले ही वह जिराफ हो - पूरे दृश्य को रेखांकित करता है, और उनके साथ एक चुनौती-और-मुकाबला रणनीति का पैटर्न है जो किसी भी तरह से जर्मन नहीं है। कौन अंततः इस ट्यूमर से विजेता के रूप में उभरेगा और क्या विदेशी कभी यहां उभरने वाले समुदाय में जगह पाएंगे, बेशक खुले रहते हैं।
वर्सेंगेंग एइनहाइट (फैला हुआ यूनिट) - 2010
हमें ऐसे आंकड़े मिलते हैं जो सैन्य अभ्यस्त और मूर्ख की टोपी के बीच की दहलीज पर हैं। वे थकावट और मोहभंग वाले नायक के प्रकार के अनुरूप हैं जो जीवन के उत्तर आधुनिक अर्थ का सार बन गया है। बचकानी अपेक्षा के साथ, आंकड़े आतिशबाजी में हेरफेर करते हैं जो किसी भी समय जीवित गोला-बारूद में बदल सकते हैं और, पृष्ठभूमि में उड़ते बम के साथ, दृश्य को एक अव्यक्त खतरा देते हैं। वहां से, कलाकार अपने कार्यस्थल से चित्रफलक पर कथा के अग्रभूमि में, वास्तविकता के बदलते स्तर पर चलता है जो उसके अभ्यास के विशिष्ट हैं।
रेवो - 2010
इस पेंटिंग में अत्यधिक विविधता वाले नायक की अटूट परेड की सुविधा है, जो आत्मकेंद्रित अलगाव में रहते हुए, एक विधानसभा लाइन पर जैसे कि चित्रात्मक स्थान के माध्यम से ग्लाइड करते हैं। प्रत्येक व्यक्ति अपने स्वयं के एजेंडे का अनुसरण करता है, जिसमें दूसरों के साथ आम तौर पर कुछ भी नहीं है, अंततः खुद को प्रतिरूपित करने वाले अभिनेताओं के लिए रनवे को एक मंच में बदल दिया। बाईं ओर की सीढ़ी में केवल बच्चे सामान्य कार्रवाई के लिए तैयार हैं। उनके "रेवो" नारे स्पष्ट रूप से एक पूर्व क्रांतिकारी पथ के अवशेषों को याद करते हैं। विद्रोह इतिहास के पोशाक कक्ष में पीछे हट गया है; जो रहता है वह व्यापार-सामान्य भूमिका निभाता है।
डेर वोरहांग (द कर्टन) - 2005
दक्षिण प्रशांत द्वीपों का विदेशी प्राकृतिक क्षेत्र संक्षिप्त संदर्भों से भरा एक यूरोपीय सामाजिक क्षेत्र के साथ टकराता है, क्योंकि विभाजित दीवार पहले एक पर्दे में घूमती है और फिर पूरी तरह से घुल जाती है। वर्तमान वैश्विक अंत: निर्भरता के अनुरूप समानांतर घटनाओं की एक विश्वव्यापी समरूपता को विकसित किया गया है, और एक पारंपरिक पेंटिंग के फ्लैट सातत्य के विपरीत प्रतीत होता है। फिर भी मध्य दाईं ओर भूरे-अनुकूल संयोजक के लिए धन्यवाद, सब कुछ संभव हो जाता है; कलाकार का एक अहंकार, वह अपने उपकरणों के साथ एक तलवार के खुले पेट की खोज करता है - उसके ब्रश - सभी तर्कसंगत कारण से परे आंतरिक दृश्यों की एक बहुतायत। थके हुए सैनिकों ने मालाओं के साथ अपने असफल मिशन पर शोक व्यक्त किया; दाएं किनारे पर एक कठोर निर्देश दृश्य अतीत से लंबे समय तक एक स्कूल के समाजीकरण के अनुष्ठानों को स्पष्ट करता है; और पीछे के पंक्तियों में शांत सौंदर्य अवलोकन के क्षेत्रों के लिए एक निचले शरीर की कमी वाले ड्रम प्रमुख हैं। यह सब ऊपर उल्लिखित स्वोर्डफ़िश द्वारा एक साथ लाया जाता है, जो कि अंतरिक्ष और समय के सभी अवरोधों और रैखिक निर्माणों के माध्यम से एक यात्रा के बाद दुनिया के विपरीत छोर पर जैसे पुनरुत्थान करता है। इस तरह के रूपांतरों का संघनन अस्तित्वगत सिर का चक्कर, श्रेणियों की उलझन और मानसिक निश्चितताओं को महसूस करता है। 2000 के दशक की शुरुआत से राउच ने खुद इस सनसनी का अनुभव किया था, जब बोझिल कला बाजार ने इस चिंतनशील कुंवारे को ले लिया था, अभी तक चित्रित चित्रों के लिए प्रतीक्षा सूची लंबी हो गई थी, और स्टूडियो की शांति के लिए तेजी से बलिदान करना पड़ा सार्वजनिक उपस्थिति का दायित्व।
