वे कहते हैं कि आप किसी पुस्तक को उसके आवरण से नहीं आंक सकते। हालांकि यह सच हो सकता है, कुछ बुक कवर अपने आप में कला का काम करते हैं। उस सी के बारे में सोचें जिसने आपकी आंख को पकड़ लिया क्योंकि आपने एक शाम एक किताबों की दुकान पर अतीत को झेला था। या वह एक आवरण जो किताबों के साथ बिखरे टेबल पर रंग के कैकोफोनी के बीच आपको बुलाया जाता है। अपनी कलात्मकता के लिए उतना ही प्रसिद्ध है जितना कि अपने नवाचार के लिए, इन पांच अमेरिकी पुस्तक जैकेट डिजाइनरों ने उद्योग को बनाने में भूमिका निभाई है जो आज है।
पीटर मेंडेलसंड (न्यूयॉर्क, यूएसए)
पीटर मेंडेलसंड को व्यापक रूप से सराहना की जाती है क्योंकि वे वर्तमान में उद्योग में काम कर रहे सबसे प्रतिष्ठित डिजाइनरों में से एक हैं। अपने कामकाजी जीवन के लिए, मेंडलसंड का मुख्य रचनात्मक माध्यम वास्तव में ध्वनि रहा है: वह कई दशकों तक एक संगीतज्ञ पियानोवादक था। यह केवल अपेक्षाकृत हाल ही में है कि वह दृश्य कला में बदल गया है, और वह अब केवल दस वर्षों से बुक कवर डिजाइन कर रहा है। हालाँकि वे डिज़ाइन गेम में बहुत लंबे समय तक नहीं रहे हैं, लेकिन उन्होंने दोस्तोएव्स्की, सिमोन डी बेवॉयर, जेम्स ग्लीक, स्टेग लार्सन और डेविड मिशेल द्वारा कामों के लिए मशहूर कवर तैयार किए हैं।
मेंडेलसंड अपने भोलेपन को पेश करने वाले पहले व्यक्ति हैं, जब डिजाइन के कुछ पहलुओं की बात आती है, जो उनकी हाल ही में जारी की गई आत्मकथात्मक पुस्तक कवर में उद्धृत करते हुए कहा गया है कि वह अभी भी ऐसी तकनीक सीख रहे हैं कि प्रथम वर्ष के डिजाइन छात्रों को लंबे समय तक महारत हासिल है। मेंडेलसंड की विनम्रता एक तरफ, अपने पूरे करियर के दौरान उन्होंने डिजाइन तैयार करना जारी रखा है, जो पाठकों और लेखकों के साथ एक ही तरह की हड़ताल करता है, और जो लगातार उन्हें आलोचकों की प्रशंसा दिलाता है। उन्होंने अपने पूर्व-डिज़ाइन दिनों में कहा है कि वह कवर के लिए अंधे थे; हर किसी के लिए इतना बेहतर है कि वह अब अपना समय ग्रंथों में बिताने के लिए बिंबों की तलाश में खर्च करता है।
चिप किड (पेंसिल्वेनिया, यूएसए)
चिप किड को पुस्तक डिजाइन उद्योग के भीतर प्रतिमान बदलाव लाने का श्रेय दिया गया है। टाइम आउट न्यू यॉर्क में बार-बार उद्धृत की गई टिप्पणी सच होती रहती है: "पुस्तक डिज़ाइन का इतिहास दो युगों में विभाजित किया जा सकता है: ग्राफिक डिजाइनर चिप किड से पहले और उसके बाद।" किड ने 1980 के दशक के मध्य से रचनात्मक उत्पादन की शानदार दर से नोपफ प्रकाशन घर के लिए काम किया है। यह नोपफ में था, जहां किड को एक युवा पीटर मेंडलसंड को काम पर रखने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई गई थी, क्योंकि वह अपने डिजाइन करियर की शुरुआत कर रहा था।
किड ने लेखकों के एक स्मोर्गस्बॉर्ड के लिए कवर तैयार किए हैं, जिसमें जॉन अपडेटिक, हारुकी मुराकामी और कॉर्मैक मैक्कार्थी शामिल हैं। उनके डिजाइन इतने मांग-के बाद हैं कि कई लेखक अपने अनुबंध में निर्धारित करते हैं कि वह एकमात्र व्यक्ति है जो अपने कवर को डिजाइन करने के काम के लिए उपयुक्त है। किड की कल्पना की शक्ति का एक उत्कृष्ट उदाहरण माइकल क्रिच्टन के 1990 के उपन्यास जुरासिक पार्क का कवर है। एक टायरानोसोरस रेक्स के एक्स-रे सिल्हूट ने सांस्कृतिक परिदृश्य में अपना रास्ता रोक दिया है, स्टीवन स्पीलबर्ग के सिनेमाई अनुकूलन के लिए अपनाई जा रही डिज़ाइन से कोई संदेह नहीं है।
बुक कवर बनाने की कला पर, किड ने अपनी जटिलता और इसकी प्रासंगिकता दोनों को स्पष्ट रूप से वर्णित किया है: "यह कला के एक टुकड़े को कला के दूसरे टुकड़े में बनाने के बारे में है।" डिजाइन की दुनिया में किड का प्रदर्शन जारी है, लेकिन जैसा कि उनके टेड टॉक से स्पष्ट है, स्थापना के बीच उनकी स्थिति का उनके हास्य की भावना पर बहुत कम प्रभाव पड़ा है।
जॉर्ज साल्टर (जर्मनी और न्यूयॉर्क, यूएसए)
जॉर्ज साल्टर, पहले जॉर्ज साल्टर को आधुनिक पुस्तक डिजाइन के दादाओं में से एक माना जाता है। जिस तरह पीटर मेंडलसंड एक निपुण पियानोवादक है, साल्टर जर्मनी में अपने बचपन के वर्षों में सेलो बजाते हुए संगीतकारों के परिवार से आया था। कलाकारों के एक घर में बढ़ते हुए, साल्टर थिएटर के लिए सेट डिज़ाइन से परिचित हो गए, कुछ ऐसा जो वे अपने कामकाजी जीवन के पहले हिस्से को समर्पित करेंगे। उन्होंने इसे प्रथम विश्व युद्ध के माध्यम से अनसुना कर दिया, युद्ध के दौरान एक मानचित्रकार के कौशल को सीखना। बाद में साल्टर ने कला स्कूल में दाखिला लिया, और एक समय के बाद थिएटर में काम करते हुए अपनी प्रतीक किताबों का निर्माण शुरू किया। दुर्भाग्य से, जैसा कि साल्टर की किस्मत चमक उठी, ऐसा उन्होंने नेशनल सोशलिस्ट जर्मन वर्कर्स पार्टी के साथ किया, और उन्हें 1934 में न्यूयॉर्क में रहने के लिए मजबूर होना पड़ा।
साल्टर एक तेजी से फासीवादी जर्मनी को छोड़ने वाले पहले कलाकार नहीं थे, और उनके कनेक्शन ऐसे थे कि काम करने और सिखाने में उनका न्यूयॉर्क का जीवन सबसे आसान था। वह विलियम फॉल्कनर, ग्राहम ग्रीन और गोर विडाल की पसंद के लिए प्रसिद्ध कवर बनाने के लिए चले गए। लियो बेएक इंस्टीट्यूट में उनके कवर और व्यक्तिगत डिजाइनों के लगभग 200 घर हैं, और वेलेस्ले कॉलेज के थॉमस हेन्सन ने एक पुस्तक प्रकाशित की है, क्लासिक बुक जैकेट: जॉर्ज साल्टर की एक डिज़ाइन विरासत, जिसमें जॉर्ज साल्टर के जीवन की आकर्षक कहानी शामिल है, जो डिजाइन प्रक्रिया का दस्तावेजीकरण करती है। उद्योग के सबसे प्रतिष्ठित आंकड़ों में से एक।
एल्विन लस्टिग (कैलिफोर्निया, यूएसए)
एल्विन लस्टिग के पास एक सफल चित्रकार बनने के लिए आवश्यक कौशल और कलात्मकता थी, लेकिन उन्होंने पुस्तक कवर उद्योग में डिजाइन की परंपराओं को तोड़ने और बनाने के लिए अपना अधिकांश जीवन समर्पित कर दिया। लस्टिग का मानना था कि यह एक ऐसा माध्यम था जो "पारंपरिक कला की तुलना में व्यापक और कम अभिजात्य दर्शकों तक पहुंच सकता है।" लॉस एंजिल्स में बढ़ते हुए, लुस्टिग को एक यात्रा जादूगर के रूप में एक संक्षिप्त वर्तनी के दौरान अपने स्वयं के पोस्टर बनाते समय डिजाइन में रुचि हो गई। उन्होंने औपचारिक प्रशिक्षण में दाखिला लिया और अपनी तकनीकी क्षमताओं को विकसित किया, फ्रैंक लॉयड राइट के साथ एक समय के लिए अध्ययन किया।
लस्टिग ने आधुनिक कला और समकालीन डिजाइन से पुस्तक जैकेट डिजाइन में रचनात्मक क्षमता का पता लगाने के प्रयास में आकर्षित किया, उस समय के प्राप्त ज्ञान को पार करते हुए एक कवर को विशुद्ध रूप से उपयोगितावादी जरूरतों को पूरा करना था। अगर बुक कवर प्रार्थना करने के लिए एक कॉल था, तो लुस्टिग एक मीनार के ऊपर से गाए गए एक अहान की घंटियों के झुरमुट से दूर जा रही थी। दुख की बात है कि, बीमारी से लूस्टिग का जीवन कम हो गया था, और 40 वर्ष की आयु में मरने से पहले वह अपने अंतिम वर्षों में अंधा हो गया था। जैसा कि उसने अपनी दृष्टि खो दी थी, उसने अपनी डिजाइन टीम का निर्देशन करना और उन सटीक रंगों का संकेत देना जारी रखा, जो वे चाहते थे। अपने घरेलू वस्तुओं के संकेत के लिए। उनके जीवन और कार्य का एक सम्मोहक विवरण बॉर्न मॉडर्न: द लाइफ एंड डिज़ाइन ऑफ़ एल्विन लस्टिग में पाया जा सकता है।
एस। नील फुजिता (जापान और हवाई, यूएसए)
बहुमत के सदामित्सु 'एस। नील के फुजिता के रचनात्मक उत्पादन को संगीत उद्योग और एल्बम कवर डिजाइन के विकसित क्षेत्र के लिए नियत किया गया था। हालाँकि, Fujita को 20 वीं शताब्दी में सबसे अधिक पहचाने जाने वाले बुक कवर के उत्पादन के लिए भी श्रेय दिया जा सकता है। जापानी प्रवासियों के लिए पैदा हुए एक अमेरिकी, फुजिता ने एक युवा व्यक्ति के रूप में अपने गृह राज्य हवाई को छोड़ दिया और चौइनार्ड आर्ट इंस्टीट्यूट में डिजाइन का अध्ययन करने के लिए प्रशांत के पार पूर्व की यात्रा की।
फुजिता को दूसरे विश्व युद्ध के दर्शक से बचने के लिए नहीं था: 1942 में उन्हें अपने माता-पिता की राष्ट्रीयता के परिणामस्वरूप व्योमिंग में नजरबंद कर दिया गया था, और एक साल बाद वह अमेरिकी सेना में भर्ती हुए, पहले यूरोप और फिर एशिया में सेवा की। युद्ध के बाद, फुजिता कोलंबिया रिकॉर्ड्स में शामिल हो गई और एल्बम डिजाइन को और अधिक वैचारिक दायरे में ले जाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जहां कलाकृति संगीतकारों की तस्वीरों को बदलना शुरू कर दिया। उन्होंने डेव ब्रूबेक, चार्ल्स मिंगस और अनगिनत अन्य जैज संगीतकारों के लिए कवर तैयार किए।
पूरी तरह से एक एल्बम कवर डिज़ाइनर के रूप में नहीं जाना चाहता, फ़ुजिता ने अन्य रचनात्मक रास्ते तलाशने के लिए, जॉन अपडेटिक और ट्रूमैन कैपोट जैसे लेखकों के लिए पुस्तक कवर डिजाइन किए। वह गॉडफादर के हड़ताली कवर के पीछे दिमाग और हाथ था, जो केवल प्रसिद्धि में बढ़ गया जब इसका उपयोग फ्रांसिस फोर्ड कोपोला के अनुकूलन के लिए किया गया था। एक साक्षात्कार में बोलते हुए, फुजिता ने कैपोट के कोल्ड ब्लड कवर में किए गए बदलावों को याद किया: “मैंने ट्रूमैन कैपोट को इन-कोल्ड ब्लड के लिए अपने विचारों को दिखाया। मैंने एक लाल टोपी पिन के बारे में सोचा था जिसे मैं किताब के शीर्षक में अटकाने के लिए मौत या ऐसा कुछ सुझाता था, लेकिन वह रंग पसंद नहीं करता था। यह लाल नहीं हो सकता है, क्योंकि यह एक नई मौत नहीं थी, यह बस नहीं हुआ, इसलिए मैंने रंग को बैंगनी में बदल दिया और कुछ और मजेदार बनाने के लिए एक काली सीमा जोड़ी। Capote ने प्यार किया। ”
साशा फ्रॉस्ट द्वारा
